今天的文章一共两个内容：
第一个是选自Youtue Tomo Fujita的视频教学：Funk扫弦三级别
第二个是给想要写好旋律的你3条小建议
第一个：Tomo Fujita-Funk基本扫弦的三个级别
2、淘宝店约于1月12号之后不再发货，只收单不发货，统一春节以后此外我们正在制作CAGED系统的原创视频，会采用视频录播+群内1对1答疑的方式，预计在1月15号左右推出，喜欢的朋友可以密切关注公众号信息。例如C大调中，从一个级数到毗邻的另外一个级数就叫做级进，如C-D，E-F等；而跳进则不是这样，他的跨度更大，比如大三度的C-E，八度的C-高音C等。级进的话音符之间连接非常流畅，但是通过级进得到的旋律通常范围比较窄，因为很难同一时间通过级进移动很远的距离；跳进的范围就大很多，并且由于跳进出来的旋律音符之间没什么连接性，导致他有开阔声音的特性，同时力量感也更强。大多数歌曲中的主歌都会较多的使用级进，而副歌使用很多跳进从而提升能量感。以上是一些简述，不过显得过于简单了，下面我要增加一些类别。首先就是静态移动，比如一直出现CCCCC这样的音，很多人会忽视这个技术，因为他们觉得把这些C连线在一起变成延音会更方便。不过事实上，这种不停出现的单音确实是一个提升辨识度的手法，尤其是流行乐中。第二是三度，这类音程略大于级进，但其实还是比较窄。比如G大调中，GBDE我认为是一个跳进，而GDABA也是一个跳跃（leaps），因为后者音程跳跃更大。此外，单独看音符移动意义也不大，我们还要结合下方和声考虑。比如属和弦会不协和，想要回到首和弦，原因很简单，属和弦包含大调音阶的7级，他是一个导音，回到根音。如果当我们的旋律没有发生解决时，还是G大调，在一个D7和弦上，比如旋律GDBAF#，接着回到G和弦，同时旋律来到G，此时就得到解决。但如果旋律不去G而是来到D，此时D就叫做一个破坏导音，会让破坏听众的预期。这是个不错的旋律手法，但要谨慎使用。大多数情况下，4级想要下降到3级，或是上移到5级；但你也可以做更大的leap，比如来到2级或是6级。5级到3级和4级到2级，虽然他们的音程一样，但是听起来完全不一样，这是因为下方和声的缘故。此外，*简单的一种造句方式就是问答，首先建立一个问句，可以是不稳定的，接着来一个答句，可以是获得解决。好的作曲家可以平衡好一首歌中这两者的转换，从而抓住听众的耳朵。
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