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2018年12月11日文章如下： 原始教材选自：Tom Quayle-Fusion Essentials-Jazz Harmony&Playing over Changes 教材译制：公众号 Fusion精要1-爵士和声&和弦变化演奏（上） 要点： 大调和小调II – V – I进行 拓展II-V-I（次级II-V） 进一步拓展（三全音代理） 相信成熟的摇滚乐手一定非常熟悉大调音阶和他的顺阶和弦，如果你不熟悉这部分内容我来给你还原。将大调音阶中的7个音分别作为起始音按照三度音程堆叠得到的和弦结构一共有7个，他们就是顺阶和弦，每个和弦都有特定的和声功能。 如果我们使用C大调音阶作为父音阶做顺阶三和弦的话得到以下的和弦： C-Dm-Em-F-G-Am-Bdim 如果我们在每个和弦中的第3个音上再叠加三度就得到了七和弦——这是大多数爵士和融合和弦进行中的根基。从这往后我们会使用七和弦作为和声发展的根基而不再考察三和弦。 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7Am7 Bm7b5 I II III IV V VI VII 每个七和弦都有一个对应的罗马数字表示他处于音阶中的级数。参考上面的表格。这一点和古典乐理一致，小写的罗马字母代表小和弦，大写则代表大和弦。爵士和声中我们不会使用这个系统，所有和弦都会写成大写罗马字母。 任意给定key上的所有自然和弦都可以按照任意顺序弹奏，并且自然和声的特性将给耳朵提供一种舒服愉悦的感觉。在爵士和声中一些和弦进行要比其他的更强，这一点可以进一步分成强和弱根音移动。强根音移动通常被定义成任意根音上下移动半音或上行纯四度/下行纯五度。爵士和声的基石是II-V-I进行，这里II下行了纯五度或者说上行纯四度来到V和弦，接着下行纯五度/上行纯四度来到key上的I和弦。在C大调下这个和弦进行就是： Dm7 – G7 – Cmaj7 这条进行中的所有根音移动都认为是强烈的，弹奏这个和弦进行，相信你在过去已经听过多次。 这部教程中我们会探索如何拓展并发展基本的和弦进行，将其发展成现代并丰富的和声“调色板”，从而在上面*一些即兴。我们还会看如何在已经存在的自然和弦上加入额外的声音从而稍微跳出大调音阶和声的范围。
大调和小调II – V – I进行 II – V – I进行可以分成两类，他们既可以引导至大七和弦也可以是小七和弦，我们称之为大/小II-V-I。 两条进行的主要区别发生在解决到的I和弦。A大调II-V-I进行通常写成： Dm7 – G7 – Cmaj7 A小调II-V-I写成： Dm7b5 – G7b9/G7alt –Cm7/CmMaj7 G7b9就是对G7和弦下降9音，同时G7alt意为G7变化，这里和弦可以包含任意变化组合（b9 #9 b5 #5）。这些是基本的和弦进行，但是我们可以对和弦加入大量的变化。爵士和声中我们可以制造II-V-I进行引导至任意大七和弦或是小七和弦。很多爵士standards（标准曲目）都唯一的使用这条和弦进行。分析一些standards，比如Stella by Starlight，All the Things You Are, Blue Bossa以及AutumnLeaves去辨识II-V-I进行。 进行中的根音移动非常容易在指板上“看见”，我们可以用以下两种方法观察。这里主要考察的是根音移动，在你按根音的时候只要大概的按出和弦voicing即可。
很多时候，歌曲基于循环往复的II-V进行，基于五度圈，这里每个II-V进行都会向下移动五度循环。在这里忽略I和弦非常常见，这样可以得到一系列快速的循环II-V和弦序列，这就得到了一种bebop声音，即便是有经验的爵士乐手想要在上面solo也绝非易事。下面是一个循环的II-V和弦进行例子。 Dm7 – G7 – Cm7 – F7 –Bbm7 – Eb7 – Abm7 – Db7 – Gbmaj7
这里，每个根音都下降了五度从而保持移动的循环周期性。 注意到和弦进行是如何*终解决到I和弦上的。我在V和弦这里使用了九和弦从而简单的给和弦进行润色从而得到一些非常棒的声部连接（当和弦移动时高音保持不变会更加有力）。 另外一个常见的II-V进行就是简单的将进行下降半音，从而得到： Dm7 – G7 – Dbm7 – Gbm7– Cm7 – F7 – Bbmaj7
每个进行都归于II-V进行中强烈声响的根音移动。我们可以在任意位置弹奏I和弦结束进行。 显然，所有这一切都可以在小调II-V上面重复。查看Stella by Starlight中循环的小II-V和弦。
拓展II-V-I（次级II-V） 目前为止我们在任意key上制造了仅仅一个II-V-I进行，我们可以分成I和弦是大七和弦和小七和弦两种情况。当我们这么做的时候会发现这个II和V和弦会继续来到I和弦从而让进行完整。我们在C key下分别做大七和弦和小七和弦。我们的大七和弦是Cmaj7和Fmaj7，小七和弦是Dm7，Em7，Am7。
任何这些存在于C key中的和弦都可以加入一些额外的和声色彩。II-V-I根音移动的特性意味着我们的耳朵会始终跟随进行而不会觉得跑到了C大调调外。 这些新的II-V-I进行极大地拓宽了原始key上的和声“调色板”，这也是现代爵士和声的根基，超越经典声音。新的II-V进行称为次级II-V。通常属七和弦被认为是次属和弦，这个术语在爵士中会经常使用。
下面是一个在C key中使用了次属II-V的和弦进行： Dm7 – G7 – Cmaj7 –Bm7b5 – E7alt – Am7 – F#m7b5 – B7alt – Em7 – A7alt – Dm7 – G7 –Cmaj7
你可以将每个II-V序列视为临时的移调，但本质上我们还是倾向于将这些序列思考成C key加上一些次属II-V组合。注意到所有小和弦都以包含m7b5，7alt或是7b9和弦的小II-V进行开始。大七和弦都以大II-V进行开始，全部使用m7和弦以及属七和弦。小节5，6和7有一个下行五度的循环进行，向下解决到了Cmaj7和弦，也就是*终小节的I和弦。
进一步拓展（三全音代理） 一旦我们有了全部的II-V-I和弦进行就可以对其使用叫做三全音代理的系统做进一步拓展了。
三全音，顾名思义是3个全音音程，或者说是6个半音。在指板上可以认为是一个5音下降半音的强力和弦。注意，属七和弦中是存在三全音音程的。 我们有A7和D#7和弦，他们都包含音符G和C#以及各自对应的根音。如果我们在这两个和弦上加入任意引申音，意味着任何时候我们在一条进行上看到属七和弦时都可以使用一个任意比他高或低三全音的属七和弦替代。唯一需要记住的规则是如果你从一个变化属和弦开始，那么你的三全音代理就需要是一个非变化属和弦，也就是不带有b9 #9 b5 #5，但可以是9或13和弦，也可以加上#11。跟随你的耳朵确保你的替代和弦符合旋律。 下面是全部C key上存在七和弦的三全音代理和弦（包括了次属和弦）。
让我们取出原始的次属II-V进行并加入三全音代理混合起来。下面是一个原始的和弦进行： Dm7 – G7 – Cmaj7 –Bm7b5 – E7alt – Am7 – F#m7b5 – B7alt – Em7 – A7alt – Dm7 – G7 –Cmaj7 现在所有的属七和弦都被比他高三全音的属七和弦替代。 Dm7 – Db9 – Cmaj7 –Bm7b5 – Bb7 – Am7 – F#m7b5 – F9 – Em7 – Eb9 – Dm9 – Db7alt –Cmaj7
通过使用三全音代理我们将根音移动变得顺滑，得到一种半音下行的移动。这种声部连接在音乐中是迫切需要的。请试验大量属七和弦voicing直到你知道如何能靠耳朵和眼睛分辨出哪里合适哪里不合适。 如果你的原始属七和弦中有一个引申音，也是可以被属七和弦替换的。举个例子，如果我们弹奏G7#5，我们有一个G7和弦，高音加上D#（#5）。如果我们接着使用三全音代理给G7作替换会得到Db7和弦，此时保留D#（Eb）引申音我们得到一个如图所示的Db9和弦： 这两个和弦都包含完全一样的音符除了他们的根音，这对原始属七和弦中你在意的任何引申音而言是有效的。 之前提到过，*好的抓住替代感觉的方法就是打开一本曲集并弹奏里面实际的曲目直到你能指出标准II-V-I或II-V进行中存在的三全音代理，*终你可以自由的演绎这类和声重构。 (上完结） 五线谱系统入门学习 22节课搞定五线谱 ￥eFX1bN6vbQS￥
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