发表于 2018-5-19 15:37:40 | 查看: 1686| 回复: 3 |阅读模式

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果然每次周杰伦发歌必引起热议,《不爱我就拉倒》从15号发布到现在,已连连登上热搜。

 

然而,这次周董的词却被人嘲笑“太土味”!



其实我倒觉得小公举是偶有佳句的“灵感型作词人”,毕竟他之前写过的《蜗牛》、《晴天》、《分裂》、《梯田》、《懦夫》……都是十分灵动的佳作。

 

但是在方文山封笔的这两年时间里,周杰伦的词都快像他的体重一样不受控了……


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同样是写情歌,方文山会说:

 

天青色等烟雨 而我在等你

月色被打捞起 晕开了结局

如传世的青花瓷自顾自美丽

你眼带笑意

 

而周杰伦会说:

 

不要爱的抱抱

反正 我又不是没有人要

哥练的胸肌

如果你还想靠

好胆你就麦造

 

???为什么画风突变得这么快???

 

周杰伦,答应我,下次好好写词,不然你约上方文山一起去喝奶茶,好么?你看连网友都坐不住了,急call方文山。


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如果说曲是一首歌的骨架,那词便是一首歌的灵魂。


不少优秀的音乐人,能写出好的旋律,但缺少一份好的歌词。其实这种现象也是当下音乐圈的通病。在华语乐坛,广受大家喜爱的创作歌手们也都是擅长写旋律的居多,而擅长写词的少。亚洲天王周杰伦的成功离不开方文山细腻温婉的词;女性音乐人代表蔡健雅也得倚靠小寒的文笔。

 

音乐创作者们,或是把乐器乐理掌握得充分透彻,或是天赋异禀乐感十足,但却忽略了文思的锻炼。究其原因,不难发现这几点:

 

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 / 音乐教育“重曲轻词” / 

 

事实上,现在的音乐教育,下至小学基础音乐课,上至专业的科班教程,都存在“重曲轻词”的现象。


我们在解剖一首歌曲时,往往习惯性看重它的旋律构成,却少有赏析到个中遣词造句的精密。


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作曲和乐理的教学体系已经很完善了,但抽象的作词难免存在言传的盲点。就像小时候的作文课,从来没有一本万利的写法,靠的都是日积月累的语言素养。


我们都知道音乐学院里头有作曲系,但你可曾听说有专门教人写歌词的专业?


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连音乐专业也少有重视文字的锻炼,可想而知当下的作词学习多么贫乏!但其实上文字锻炼可是创作中必不可少的一部分。名作家严歌苓,写出过《金陵十三钗》《小姨多鹤》等经典的小说。她曾为了写好中文写作,深居简出,潜心专注于文字创作课程,力求让自己做到:“文有其由,字有其意”。


中文系有专门的阅读课,写作课,文字赏析课。这种系统化的文字训练其实也是作词学习所需要的。古有唐诗宋词,绝句诗经,不也是词的一种吗?而如今的歌词也可以看作是“现代诗”,两者都应该是有机的联系。当我们深被抖音神曲洗耳时,是否已经忘记了曾经被歌词感动的瞬间了呢?


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 / 作词并非一件简单事 / 


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林夕


即使是对文字功底深厚的写作者而言,创作歌词仍有难度。

 

就像同样写爱情里的怅然若失,也有一百种表达。林夕笔下是:“有生之年能遇见你,竟花光我所有运气”;李焯雄则写出了“得不到的永远在骚动,被偏爱的都有恃无恐”这样的金句;到了施人诚,写出的是:“我曾拥有你,想到就心酸。”


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每个人都有自己对感情的诠释与描写,就算是韵脚的构思也存在千变万化。要在一首流行歌曲这么短的篇幅内,讲一个完整的故事,在押韵和顺口的基础上,还得考虑如何在AB段中完美呈现“起承转合”,如何写出点睛之句,让人听过一遍就牢牢记住,这从来不是一件简单事。

 

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 / 好旋律比好歌词似乎更容易流行 / 

 

我们看到层出不穷的“唯唱功论”歌唱节目:《歌手》、《中国好声音》、《蒙面唱将》、《天籁之音》……

 

我们被各种神曲旋律洗脑:《123我爱你》、《佛系少女》、《带你去旅行》……这些神曲,在没了讨巧旋律的皮囊后,内容空洞,嚼之无味。


我们很难再静心欣赏歌词。难得看一下歌词,遣词造句也被评论区里各种煽情无脑的言论,干扰了欣赏作词者遣词造句的思绪。


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还记得《中国好歌曲》出来的苏运莹吗?在创作上,苏运莹的文字十分灵动且富有想象,一首《野子》便足见其脱俗的作词闪光点。但不是所有人都像苏运莹般足够幸运,多少人写得一首好词,却被埋没。就像《中国好歌曲》节目中,与苏运莹同一个战队的祁紫檀也写得好词,但却少了一份机遇。


你听我说烟火流星高潮 总会过去

不必担心过去是否造就了唯一的你

这种距离构成了你的张力

这种距离构成了你的美丽

——《得知平淡珍贵的一天》祁紫檀


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相比与歌词,听众的耳朵明显更优先考虑旋律。商业歌曲也许不需要意味深长流芳百世的警世名言,只需要抓耳的记忆点,就能被很多人听见了,但是,有多耐听,又是另一件事了。


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  / 写曲和写词真的不可兼得吗? / 


文能测字,字是喻人。当一个创作者能写出这样的词作时,便是“功夫到家”了。

 

其实在乐坛也有极为难得的词曲俱佳的创作人,比如乐坛的老大哥李宗盛,年轻一代里比较亮眼的也有苏打绿乐团的吴青峰

 

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李宗盛以自身经历融入歌词中,一首词像是娓娓道来在给听众讲故事。所以他写的词总能引起共鸣,每个人都能在李宗盛的词中,看到自己的影子。

 

李宗盛的词没有过分的辞藻堆砌,多数是直白的语句。但寥寥几字却直让人心愿诚服。当历练与风霜洗涤过心灵,写出的文字便是人生的念白。当足够的生活经验赋予词人思想的深度,就算是平铺直白的歌词,也能给予听众醍醐灌顶的感悟。

 

李宗盛的词,有小人物的甘苦,有现实的无奈,有自省的和解。而这些无一例外是真情实感的流露,写词最怕故作玄虚的无病呻吟,这也是现今许多三流词作洋洋洒洒却苍白无力的缘由。

 

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《凡人歌》对仗工整,字里行间,是对人间世事的洞察:

 

你我皆凡人,生活在人世间

 

《山丘》,是千帆历经,洗尽铅华后的豁达:

 

越过山丘 才发现无人等候
喋喋不休 再也唤不回温柔

 

写给莫文蔚的《阴天》,像是忆起往事时的喃喃自语:

 

傻傻两个人,笑得多甜

 

吴青峰遣词造句甚有个人风格,句子成分的活用与华美生动的修辞让他的词跳脱又富含意境美,用哀绝艳丽来形容也不为过。而他擅长把握情感的细节,细腻地解剖,总能发现打动听者的共情点。


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《小情歌》是吴青峰只花了十分钟就写好的作品。真挚脱俗的情感仿佛青春的雨滴,洒在心上,自然得不加修饰,一字一句都扣人心弦:

 

你知道就算大雨让这座城市颠倒
我会给你怀抱

受不了看见你背影来到
写下我度秒如年难捱的离骚

 

而让吴青峰斩获金曲奖最佳作词的《他举起右手点名》,这首歌是在想象被希特勒下令带往集中营的一群人,被拐骗进永无天日的火车上,一路到未知尽头的心情。选题大胆,表达也足够强烈:

 

移民、俘虏、同性恋、吉普赛、犹太

有没有它这么恨我们的八卦?

几十年后,世界会不会还一样……

令人愤慨的不是受苦,而是受这苦没理由

看官们,若有选择,你会当受害者或刽子手?

 

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《他举起右手点名》


没有一首矫揉造作的词能打动人心,好的歌词其实都是源于内心的,它们是生活浓缩到人生的反映,是感情投射在音乐上的体现。

 

该有的文学积累还是得有,文字中的硬朗与哀艳,淡然与细腻都不是一日之功。李宗盛能写出这样的词,全是人生的历练;吴青峰是台湾政治大学中文系的第一名,文思自然不在话下。林夕是港大中文系的高材生,黄伟文是中文大学社会学的……

 

歌曲是曲与词的有机统一,好的歌曲绝不是分隔其一的结果。我们越来越注重旋律的设计,研究纷繁复杂的编曲,以为这便创作出了一首好歌。但其实文思枯竭的歌词,无论配上了多么精妙绝伦的曲调,也不过是不完整的存在罢了。


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发表于 2018-5-19 19:21:14

发表于 2018-5-21 14:13:37
还行 挺耐听的