三月里的小雨专辑介绍
在整个刘文正的演唱生涯里，1981年于“东尼机构”发行的《三月里的小雨》，不仅对于他个人来讲算是最重要的一张专辑，甚至对于整个台湾流行音乐的历史来讲，也算得上是一张承上启下式的专辑。从这张专辑无数个和一有关的细节，就可以看出这张专辑的价值与魅力。比如，《三月里的小雨》是刘文正第一张完完全全属于自己的专辑，没有一首翻唱、没有一首改编，整张专辑全是量身定造的原创；同进，这还是当时来自新加坡的“东尼机构”在设立台湾分公司后发行的第一张专辑，并第一次采取了东南亚地区和台湾地区同步发行的推广模式；而这张专辑更是第一张采用发烧设备录制的流行音乐专辑；同样还是这张专辑，更是发行过三十二张个人专辑的刘文正，公开声称最为满意的一张专辑。
在《三月里的小雨》发行的时候，其实已经是刘文正演绎生涯的末期，但真正从音乐的角度来讲，他却正是凭借这张专辑，才达到了一种巅峰的成就。在这张专辑之前的刘文正，虽然已经是声名远播，但却掩盖不了他什么流行唱什么的事实，音乐，某种程度上是在为他的人气所服务的。所以也才有了刘文正在1979年和1980年分别用《兰花草》与《阿美！阿美》两张专辑转型的行动，因为当时正是校园民歌风起在台湾基层风起云涌的时代，代表着一种未来流行音乐的全新形象，而刘文正在这个牛市时入市，不仅让自己得以成功转型，更进一步带动了台湾现代民歌的普及。真是红了刘文正，绿了台湾现代民歌运动。
而到了1981年，由于当时的新加坡“东尼机构”高调在台湾设立分公司，亟需旗下头号红歌手刘文正来吆喝，于是也动用了在当时最大的人力和物力，力图通过塑造一个全新的、我有他人无的刘文正音乐形象，从而带动自己的品牌形象，也才有了这一张传世的《三月里的小雨》。
将《三月里的小雨》这张专辑切分到单曲的程度，这几乎就是80年代初期台湾经典流行歌曲的拼盘。除了专辑同名主打歌之外，洪光达和马兆骏合作的《散场》、吕晓栋词曲的《小秘密》、陈扬执笔的《正当你年青》等等，毫无疑问都可以说是那个时代的背景音乐，八十年代的时代原声。它们同样因为后来**地区的那些扒带和导唱歌手的传播，又转而唱遍了内地的大街小巷，在两岸尚未双通的时代，首先在音乐上进行了双通。
专辑的主打曲《三月里的小雨》，由当时台湾知名的夫妻搭档谭建常和小轩共同创作，从《故乡的云》到《三百六十五里路》，将风景和心情共同谱进作品，一直都是谭轩夫妻俩创作的最大特点，而《三月里的小雨》同样用小雨和小溪那种画面的流动感，带活了一个禁锢的身影，让一首简单的作品，在一种情与景的对照间，将意境跃然纸上。
对于刘文正来讲，《飞鹰》亦是他个人最重视的作品之一，这一点单从他1986年成立自己的唱片公司并取名“飞鹰”，就可以清晰得见。有别于之前刘文正大多走得那种不正经的快歌形式，《飞鹰》在陈志远融入拉丁管乐的曲风带动下，也让整首作品在欢快之愉，更符合了歌曲想要表达的那种大气磅礴的意境，让歌曲跳出了劲歌必热舞的俗套。
而在演唱上，之前顺应民歌潮流的实践，也让刘文正在《跟夏天说再见》和《无语》等作品里，将自己琼瑶电影中的白马王子形象，因为很好地与民歌气质中的那种书卷味道融合，从而让歌曲有了一种隽永的回味。
《三月里的小雨》不仅让刘文正真正树立起独特鲜明的个人曲风，并直接成为同年稍后《云且留住》和《却上心头》两张经典专辑的问世。与此同时，这张专辑也是台湾主流流行音乐彻底告别日本流行乐和东南亚流行乐为主导的一个标志，更是台湾校园民歌运动中坚从此主导台湾流行音乐的标志。
在《三月里的小雨》发行的时候，其实已经是刘文正演绎生涯的末期，但真正从音乐的角度来讲，他却正是凭借这张专辑，才达到了一种巅峰的成就。在这张专辑之前的刘文正，虽然已经是声名远播，但却掩盖不了他什么流行唱什么的事实，音乐，某种程度上是在为他的人气所服务的。所以也才有了刘文正在1979年和1980年分别用《兰花草》与《阿美！阿美》两张专辑转型的行动，因为当时正是校园民歌风起在台湾基层风起云涌的时代，代表着一种未来流行音乐的全新形象，而刘文正在这个牛市时入市，不仅让自己得以成功转型，更进一步带动了台湾现代民歌的普及。真是红了刘文正，绿了台湾现代民歌运动。
而到了1981年，由于当时的新加坡“东尼机构”高调在台湾设立分公司，亟需旗下头号红歌手刘文正来吆喝，于是也动用了在当时最大的人力和物力，力图通过塑造一个全新的、我有他人无的刘文正音乐形象，从而带动自己的品牌形象，也才有了这一张传世的《三月里的小雨》。
将《三月里的小雨》这张专辑切分到单曲的程度，这几乎就是80年代初期台湾经典流行歌曲的拼盘。除了专辑同名主打歌之外，洪光达和马兆骏合作的《散场》、吕晓栋词曲的《小秘密》、陈扬执笔的《正当你年青》等等，毫无疑问都可以说是那个时代的背景音乐，八十年代的时代原声。它们同样因为后来**地区的那些扒带和导唱歌手的传播，又转而唱遍了内地的大街小巷，在两岸尚未双通的时代，首先在音乐上进行了双通。
专辑的主打曲《三月里的小雨》，由当时台湾知名的夫妻搭档谭建常和小轩共同创作，从《故乡的云》到《三百六十五里路》，将风景和心情共同谱进作品，一直都是谭轩夫妻俩创作的最大特点，而《三月里的小雨》同样用小雨和小溪那种画面的流动感，带活了一个禁锢的身影，让一首简单的作品，在一种情与景的对照间，将意境跃然纸上。
对于刘文正来讲，《飞鹰》亦是他个人最重视的作品之一，这一点单从他1986年成立自己的唱片公司并取名“飞鹰”，就可以清晰得见。有别于之前刘文正大多走得那种不正经的快歌形式，《飞鹰》在陈志远融入拉丁管乐的曲风带动下，也让整首作品在欢快之愉，更符合了歌曲想要表达的那种大气磅礴的意境，让歌曲跳出了劲歌必热舞的俗套。
而在演唱上，之前顺应民歌潮流的实践，也让刘文正在《跟夏天说再见》和《无语》等作品里，将自己琼瑶电影中的白马王子形象，因为很好地与民歌气质中的那种书卷味道融合，从而让歌曲有了一种隽永的回味。
《三月里的小雨》不仅让刘文正真正树立起独特鲜明的个人曲风，并直接成为同年稍后《云且留住》和《却上心头》两张经典专辑的问世。与此同时，这张专辑也是台湾主流流行音乐彻底告别日本流行乐和东南亚流行乐为主导的一个标志，更是台湾校园民歌运动中坚从此主导台湾流行音乐的标志。