对于吉他来说，该如何学习音阶？

作者：子青 链接：https://www.zhihu.com/question/28183674/answer/88927609 来源：知乎 著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。 我很乐意将知乎中“对于吉他来说，该如何学习音阶”问题下的回答授权给“吉他社”网站，文章可以用于且不限于:   1.发布、转载  2.引用、在其下公开评论  3.修改和重新排版(被修改部分需作出说明。如增加配图和其它引用和转载的，需保证该配图和转载、引用内容的合法性，避免纠纷。)等              在享受此权利的过程中，吉他社网站需完成的义务包括:1.标明作者名（子青）及原信息平台（知乎） 2.确保所享有的权利不会被用于商业行为。    以上 练习音阶是个苦逼活儿。很多人，包括练了很久的人都忽略它，认为它没用，主要是因为不实用。的确不实用，你即兴时只弹1234567、2345671、3456712，听着多傻。但练习音阶，可以提高一个人的听觉，掌握音阶后，可以辅助人创作，可以使你达到一个新的高度。这其实是一个很难达成，达成后性价比又不高的技能。你达成了，提高的是你的内在，外表上，没人觉得你变的有多厉害。 听，练，啥的这些个老生常谈的我就不讲了。你看他们就让你要做要做，却不告诉你怎么做。我来讲讲我的经验总结，怎么做吧。独家的。 我写过两篇文章讲过关于音阶记忆的方式要领，一篇是一篇有关乐理知识的文章，另一篇是即兴类的指南。这个方法是个人总结出来的，自己很受用，别人不清楚，你自己试试。 我就节选一部分吧。 首先请你忘掉你的老师教你的什么mi型la型，跟着我来。 这段还是放在前面先说吧：我是来回答如何记忆音阶的，有必要时才举即兴实例来说明为啥要这么记。不是来回答如何即兴的。关于“如何即兴”这个问题可就不是一个回答能搞定的了。而且我总结出来的较有用的方法，也还仅仅适用于自然大调的7个调式。要把世上存在的所有音阶的记忆方法都分析一遍的话，我可以出书了。。 很多书籍都有阐述如何记忆和练习自然大调音阶，它们大多直接把音阶图展示给你，让你照着练，却不帮你分析它们之间存在什么规律。这样练起来会没头绪。 我曾经写过两篇文章来理清这些音阶的排列有什么规律，借此帮助大家来练习和记忆这些音阶，下面是其中一篇： http://zilchcarnon.blog.163.com/blog/static/9934059720141173815882 上面链接里提出的方式已经是很好的记忆音阶的方法了，大家可以看看。 不过，其实我还没有放大招。 上面提到的方式，是教你如何横着从1弦到6弦把同一个把位上的音阶迅速找到。老实讲，同一个把位上的音阶，你会全都用上？ 显然不会。我也就在平时练习音阶的时候才会从低把位到高把位一次性过一遍而已。事实上低把位和四、五、六弦上的音阶是非常少用到的。因此平时练习的时候过一遍就够了吧，练习的重点当然应该放在一、二、三弦上啦。 好的，我们把目标范围缩小了，练习就变得更加轻松和有目的了。 由于大调音阶包含7个音，因此音阶在指板上也应该存在7种形态，假如我们把3弦5品的”C“分别当做do re mi fa so la ti 来按照大调音阶规律排列，那么我们应该可以得到7个不同的调的音阶，别急着背，看看就行（实心点为3弦5品的C）： i型（C是do，C大调）： ii型（C是re，bB大调）： iii型（C是mi，bA大调）： 这个iii型我画错了，1 2弦要往下移动一格。懒得改。 iv型（C是fa，G大调）： v型（C是so，F大调）： vi型（C是la，降E大调）： vii型（C是ti，降D大调） 这七个音阶指型，也就分别代表了7个调式音阶的特征指型。 Ionian、Dorian、Phrygian、Lydian、Mixolydian、Aeolian、Locrian。 它们的中文名依次是： 1.爱奥尼亚音阶 2.多利亚音阶 3.弗里吉亚音阶 4.利低亚音阶 5.混合利低亚音阶 6.伊奥尼亚音阶 7洛克里亚音阶 名字太花我记不住怎么办？ 嗯，能记名字就记名字，这些名字记住了，也就是老外交流时比较方便。记不住别记了，用i型、ii型、iii型、iv型、v型、vi型、vii型来代替称呼也一样，名字而已。 把一条音阶分别当成7个形态来记，会不会多此一举啊老师？ 并不，而且这是非常重要且实用的方式，后面我会再告诉你原因。 首先我得告诉你记这些指型，要怎么记。其实并不难。 我们不能按照i ii iii iv v vi vii的顺序来记，这样会太乱，没有规律可循。 我们应该把它们分开来，个个击破。 不过在那之前，我们需要重新认识一下大调音阶： 这个iii型也是错的。 它们都有什么特点？ 对，每根弦上，不是2个音，就是3个音。然后呢？ 其中，第2个音阶的2弦、第5个音阶的3弦、第6个音阶的1弦，都是只有两个音。这个由两个音构成的线，我称它为“中"线。它其实就是由so和la两个音构成的。 然后。我们发现，还有两种形状的线。其中一个长这样儿：这个形状我称为“上”线，因为它的半音在靠近琴头的位置。 “ti---do---re”音阶和“mi---fa---so"音阶，具有这个特征。 且“ti---do---re”一定排在“mi---fa---so"的下方（图形的下方），假设2弦有条"mi---fa---so”线，那么同把位的3弦上一定有一条“ti---do---re”线。 另一种线，长这样儿： 这个形状我称为“下”线，因为它的半音比较靠近琴身的位置。 “la---ti---do"线和"re---mi---fa"线具有这个特征。 且”la---ti---do"线一定排在“re---mi---fa"线的下方。假设3弦有条"re---mi---fa”线，那么在同把位的4弦上，一定有一条"la---ti---do"线。 也就是说，我们可以把任何一条音阶总结为由“上”线、“中”线、“下”线构成的形状。那么，有什么规律可言呢？ 有的。 我们都知道，吉他的调弦，大部分都是按照5个半音，即纯4度，来调的。 6弦和5弦的空弦音相差5个半音，也就是说6弦上的某一个音如果是do，那么5弦上同一个品格上的那个音一定是fa。或者说，如果5弦上的某个音如果是do，那么6弦上的同一个品格上的音就一定是so。（由于纯4度+纯5度等于纯八度，因此do距离后面的fa有4度，同时这个do也距离它前面的那个fa有5度，而do距离前面一个so的距离又刚好是4度。这里看不明白的人请参阅《吉他手和弦编配法则》http://zilchcarnon.blog.163.com/blog/static/9934059720100221027929/） 同样，5弦和4弦相差5个半音，它具有和上面一样的特征。 4弦跟3弦也相差5个半音。 2弦跟1弦也相差5个半音。 唯独3弦跟2弦在标准调弦中跟其他弦略有不同，它们相差4个半音，也就是大三度。 由于这一个不同，导致了上面的“上中下”线的形状错乱。 假设我们有一把指板很宽的吉他，它的指板宽到有无数根弦，且相邻的弦与弦之间的音程关系都是5个半音的话，我们应该可以得到这样的一把吉他： 然后，两条“上”线、两条“下”线和一条“中”线的排布形状应该是这样的： 也就是“下下中上上”。 然后呢？“下下中上上”的右边呢？ 依然是“下下中上上”： 记住这些线之间的位置关系： “下”线的下方总是比“中”线的屁股下面多个头。 同样”上“线总是比”中“线的上方也多个头。 而”上“线跟它右边的”下“线则处在相同的高低位置。 这个就是自然大调音阶原本在吉他上的分布规律了。 然而实际上吉他只有6根弦，且2弦和3弦也不是4度关系而是3度关系。因此导致了所有在2弦上的线的形状线比我们原本预期的位置向下移动了一格。 我们来看一个由6根弦构成，但是弦跟弦之间相差都是4度的吉他图形： 上面是一条”上下下中上上“形状的音阶，以mi开头，也就是我们俗称”mi型“的音阶。 长得是不是很像我们大家初学的C大调音阶？ 由于上面这把吉他的调弦不是标准调弦，导致了2弦和1弦上两条”上“线的位置靠上了一格。 因此我们在真实的吉他上演奏音阶时，应该有意识地把2弦和1弦上的两条线往下移动一格： 这样就对了，变成C调音阶*低把位的那个指型了。 搞定上面的这个规律，平时多加练习，你可以尝试从do re mi fa so la ti中的任何一个音开始行走，注意2弦和3弦上的区别。这样做可以使你在同一个把位上从1弦到6弦即兴行走毫无压力。 好了现在我们了解了，同把位上，音阶线在不同弦之间的相互关系。我们再回过头来看看一开始我给出的在一二三弦上的7条音阶 这个三型我画错了，要把1 2弦向下移动一格。懒得改。 是不是有些看懂了呢？ 到这里，我要穿插一条乐理知识，因为我们在爵士即兴时需要用到它： 7个调式音阶的征特音阶 Ionian: 1 2 3 4 5 6 7                                 i级 Dorian: 1 2 3b 4 5 6 7b                            ii级 Phrygian:1 2b 3b 4 5 6b 7b                     iii级 Lydian:1 2 3 4# 5 6 7                               iv级 Mixolydian:1 2 3 4 5 6 7b                          v级 Aeolian:1 2 3b 4 5 6b 7b                          vi级 Locrian:1 2b 3b 4 5b 6b 7b                      vii级 请问各位同学，你是如何背掉这7个调式的？ 按照i ii iii iv v vi vii的顺序看，真的是一点规律也看不出来呀 但是如果按照五度圈来理解呢？ Lydian：1 2 3 4# 5 6 7                    iv Ionian:1 2 3 4 5 6 7                          i Mixolydian:1 2 3 4 5 6 7b                 v Dorian: 1 2 3b 4 5 6 7b                    ii Aeolian:1 2 3b 4 5 6b 7b                  vi Phrygian:1 2b 3b 4 5 6b 7b             iii Locrian: 1 2b 3b 4 5b 6b 7b            vii 发现了嘛？如果按照五度圈来看，后面一个调式都是比前一个调式多一个降号的。 i到iv，少了一个#号，4#变成了4。我们同样可以理解为从iv到i，多了一个降号。 同样的，从i到v，多了一个降号，那就是7b。 一样，从v到ii，又多了一个降号，那就是3b。 再往下看，则分别按顺序出现6b、2b和5b 反过来呢？ Locrian: 1 2b 3b 4 5b 6b 7b            vii Phrygian:1 2b 3b 4 5 6b 7b             iii Aeolian:1 2 3b 4 5 6b 7b                  vi Dorian: 1 2 3b 4 5 6 7b                    ii Mixolydian:1 2 3 4 5 6 7b                 v Ionian:1 2 3 4 5 6 7                          i Lydian：1 2 3 4# 5 6 7                    iv 后面一个调式应该比前一个调式少了一个降号，少了一个降号，其实就等同于多了一个升号。 其实我们只要知道7个调式音阶之间的升降关系就够了，至于具体升降了哪个音，并不重要： 下面各个调式从左到右依次增加一个降号，从右往左依次增加一个升号： iv—i—v—ii—vi—iii—vii Lydian—Ionian—Mixolydian—Dorian—Aeolian-Phrygian—Locrian 为什么提这个？ 因为我们不按i ii iii iv v vi vii的顺序记这些图形，而是按五度圈的顺序来记，会更加方便一些。 当然除了方便外，由于关系调应用在作曲中非常常见，尤其在爵士乐中，突然后面一段走向比前一段走向多一个升号或降号的情况非常多，所以顺着五度圈练习音阶也是非常重要的。 举个例子吧，Dm7一G7一Am7一D7走向。前两个和弦是C调ii一v，后两个和弦是G调ii一v，也就是说后两个和弦是从前面的C调转调到G大调上去了。而C调和G调相差5度，是关系调，G调比C调多一个升号（具体来说是多一个F#）。那么我就可以这么做: 前两个和弦下，以3弦5品的C为根音使用i型。 后面两个和弦，依然以3弦5品的C为根音使iv型。 这样我们就不需要移动把位了，不用先找到G再重新建立i型音阶了。这样建立G调音阶太麻烦。而我们只要在3弦5品的C上建立iv型就可以得到G调音阶了。 这样即兴的思路是，前两个和弦是C调，后两个和弦是G调。G调比C调多一个升号，而iv指型比i指型多一个升号。因此可以像上面这么做。 当然刚才的例子中，我们还可以先在3弦7品的D上建立ii型，然后再在同把位上建立v型，因为v型也比ii型多一个升号。 刚才的Dm7一G7一Am7一D7你也许会说站在普通歌曲的角度来看，不是看成两个调，而是全部看成C大调，只不过*后一个D7和弦是原来二级小七和弦Dm7的替代。 你这么看也没什么问题，关于这个二级属七和弦，包括三级属七，四级属七，六级属七，七级属七，这些属七类的替代和弦的音阶应用我在后面也专门列出了一套即兴用的应对方式。 我再举个例子，Dm7一G7一Gm7一C7。 这下肯定不在一个调上了吧？怎么弄？ 很明显，前俩和弦是C调ii一v，后俩和弦是F调ii一v。后面一个调比前一个调多一个降号，准确来说就是多了Bb。那么和上一个例子同理，我可以这么做: 前两个和弦下，以3弦5品的C为根音使用i型。 后面两个和弦，依然以3弦5品的C为根音使用v型。 这时候新的指型所弹出来的音阶就是比前一个音阶多一个降号的，比C大调多一个降号的音阶不用说必然就是F大调音阶。 其实爵士歌曲看多了以后，分析歌曲大多都不看调性而是看调式的。比如我一看Dm7一G7，一个小七跟着一个属七，百分之七八十就是ii一v，至于哪个调的，我才不管，反正不需要知道调性，只要知道级数我就能应用音阶了。 再看Dm7一G7一Gm7一C7，一下就知道是两个ii一v。再看前后两个ii级，Dm7和Gm7，相差4度，一看就下意识知道后面比前年多个降号，我就已经知道要怎么做了。至于这两个调分别是啥，不用在意。 除此之外，还有些和声进行具有双调特征。比如C调的i一vi一ii一v中，其中的i一vi长得很像G调的iv一ii。因此我们也可以在i一vi进行下使用G调音阶，然后到了ii一v下回到C调音阶。这种在i一vi和声进行下使用G调音阶的即兴方式，在爵士中被称作在i一vi下使用i级为主音的Lydian调式。这就是另一种调式思维了，调式思维非常适合即兴。不懂的朋友自己研究爵士去，不展开讲了。 i一vi长得像iv一ii，而iv比i型多一个升号。所以我们在i一vi下使用i为根音的iv型指法，就能得到一个多一个升号的音阶。 除了i一vi具有这种所谓的双调特征外，还有: i一iii长得像iv一vi，后者多一个升号。 i一v的大三和弦进行长得像iv一i的大三和弦进行，后者多一个升号。当然了，这个如果是七和弦时不成立。 等等，这种具有关系调相关性的和声走向很多，因此练习音阶时按照五度圈练习，会更加方便应用在即兴中。 言归正传，用什么方法记忆这些指型吧。 咱把这7条音阶指法再拆开来，两三个两三个的打包记忆。 首先，iv、i、v打包记忆。为啥？它们都是大调音阶。形状中都包含： 注意：上面的实心圈儿为根音。 除此以外，这三条音阶都包含2、6音，而不是2b和6b音，即包含9音和13音，而不是9b和13b。再分别看看这三条音阶吧： Lydian(iv): Ionian(i): Mixolydian(v): 唉？看iv i v之间的形状，是不是依次只有一个音变化了呢？iv与i的区别分别是4#，v与i的区别是7b。 打包记！打包记！ 然后，我们把Aeolian（vi)和Dorian(ii)打包记。为啥？首先，它们都是“下”线开头的，其次它们都是包含2音而不是b2音的音阶，也就是9音而不是b9音。因此它们才会是以“下”线开头的呀。 Dorian(ii): Aeolian(vi): vi与ii的区别是6b。 另外，我们还要知道ii与上面的v，区别是一个3b，它们在形状上也只是一个音的差别。 *后我们可以把Phrygian和Locrian这两个不太常用的音阶打包记忆一下，因为它们都是包含2b音，即9b音的音阶。他们都是以“上"线开头的。 Phrygian(iii): Locrian(vii): 首先iii和vii的区别就是一个5b，而iii与前面的vi也是只差一个2b。 不过我们没有必要记住这些调式音阶按顺序到底是4#还是7b还是3b还是6b还是2b还是5b，知道就行，真正需要记住的，应该是它们的形状关系。 我建议大家先试着在3弦的某个音开始，以它为根音，按照: iv i v — ii vi — iii vii的顺序来练习这些音阶，一遍弹一边心里想着后面这条音阶比前面这条音阶多了一个降号。至于降了啥，不用管。 等你把4152637和上面的图形都联系记忆住了，那么，我们再用1234567的顺序来在一个调性下顺着高低把位上下游走。 我们只需要把7个调式音阶归类成5类就行了。也就是把Phrygian(iii)和Lydian当成一条音阶形态处理，很显然它们在同一个把位，根音只差个半音。再把Locrian（vii）和Ionian(i)放在一个把位好了，反正它们根音只相差半音。 在上下移动把位的时候，我个人倾向于忽略Phrygian和Locrian这两个不常用到的音阶。 于是我形成了一个： Lydian(iv)→向下2格→Mixolydian(v)→向下2格→Aeolian（vi）→向下移动3格→Iolian(i)→向下移动2格→Dorian(ii)→回到Lydian(iv)的循环。这样演奏，永远会在同一个调性上。 试着在指板上的123弦里，上下移动把位来演奏同一个调吧，这是每日练习喔！ 很多书上都是把它们连在一个指板上图示出来的： 忽略掉iii和vii，也就是，只记忆i ii iv v vi 这5个指型，安顺序在把位上移动就行了。 忘记一件重要的事情了，我们练习这些音阶，平时主要是记忆这些音阶的形状关系，练的是个手脑熟练度，不过还是有必要知道每条音阶的do的位置的。那么do的位置如何迅速找到捏？ 我告诉你，很简单： 就在“上上”和“下下”线的半音线的左下角。 反正永远在这里： 除了do之外，还有个音也很重要，那就是la。 la在哪儿呢？唉？不就是在“中”线的下面嘛： 好啦，音阶终于讲完啦。你知道练习的方向了吗？ 对了，除了练习音阶的思路之外，我还要传授同学们一些找调性的窍门。 既然要找调找Key，那么我们自然需要知道ABCDEFG这些音分别在哪儿吧？ 指板上那么多ABCDEFG，记那些会比较方便呢？ 当然还是123弦上的音啦。 我假设各位同学已经有了一定基础了，已经记住了1弦上的EFGABCD的位置。 好的，我再提醒下各位同学，死记一下： 2弦：3品是D，5品是E，6品是F，8品是G，10品是A，结束。 其实我的原文在这里提供了一些appegio分解和弦练习以便读者练习和记忆，不过这里省略。 记住了2弦上的这几个音了。如何找到相应的大调的音阶呢？ 奥！把2弦上的这些音当做这个图形↓的do： 也就是说，在这个把位应用Mixolydian(v)音阶，就可以得到以这个音为根音的大调音阶了。 啥意思？我们在D上应用一个Mixolydian(V)音阶，把D摆在上图的位置，就得到了D大调音阶： 同样，在E上应用就会得到E大调音阶： 其他调同理可以推得。 刚才的E大调上，那是一个Mixolydian(v)指型。大家再根据 i ii iv v vi 的上下顺序，往下移动一个把位使用Aeolian(vi）指法，得到的还是E大调。如果往上移动一个把位使用Ionian（i)调式指型的话也还是E大调。 好了，2弦上的音说完了。我们再说3弦上的音，首先还是跟我一起来认识几个重点需要记忆的音名吧： 3弦：5品是C，7品是D，9品是E，10品是F，没了。再想多记一个，那就是4品的B了。 原文中我在这里也放了练习普例，这里省略。 我们只需在3弦上的C上应用Ionian(i)音阶，就可以迅速得到C大调音阶了，在D上应用Ionian(i)音阶就可以迅速得到D大调音阶了，这个很容易推导的。。 接着，我假设各位同学已经记住了1弦上的所有音的音名，这我就不介绍啥琶音练习来练了，1弦上的所有音的音名跟6弦上同一品的音是同一个音名。 如何应用1弦上已知的音名来找相应的调儿呢？ 应用Dorian（ii)就行了： 我假设各位已经背掉了上面的1、2、3弦上我说的这几个音。 那么，同学们在指板上的盲点，估计也就剩下4弦了吧，大家弹和弦弹久了，5弦和6弦上的那些音大概早就记住了吧。 4弦上，个人觉得也就，7品的A，和，9品的B，偶儿会需要我们在第一时间需要我们迅速反应找出来。 以上，是我个人总结的一套简单的音阶规律。其实练习音阶，光按1234567的横向练习还是不够的，我们还需要强化纵向练习，即把顺序打乱成1357246的和弦分解方式练习。 相关纵向appegio琶音练习，我在另一个回答中作了一些简单的练习思路。 http://www.zhihu.com/question/44187249/answer/97814273 这个的练习和应用就显得更复杂了，我且暂时不说，写清楚估计需要2倍以上的篇幅了。 你且消化上面这个吧。玩儿玩儿流行音乐时，适当地在 “正确”的音阶下，适当离调。已经能让普通人觉得你很厉害了。 ps:上面的iii指型图形画错了，1 2弦应该往下移动一格，我就不改了啊。 补充一下吧，怎么应用7种音阶指型，为啥要背7个？5个不是够了吗？ 上下移动把位时，的确是5个较为方便。但是在爵士即兴下，可不给你机会这么做。少两个可能你就成大懵逼了。 在普通的歌曲中，基本上都在同一个调上，你只要找到其中一个指型，然后运用5个指法上下移动就足够了。可是如果你遇到的歌曲是这样的呢？ 或者这样的呢？ 你要懵逼了。 这摆明歌曲不是在同一个调上的啊，怎么办？ 我得稍微介绍下爵士即兴的一些简单思路给你听。 在爵士中，一瞬间来不及反应这段和声走向是什么调，但你却可以迅速发现这段和声走向是几级走向几级。比如Dmaj7一A7，一看就是i一v。Em7一A7，一看就是ii一v。 所以当我认定一个和弦是几级时，我就可以迅速应用几型音阶了。 比如我认定一个Em7和弦是vi级，那么我就可以找到E，然后以它为根音应用vi型音阶。 我们来看第一张谱: 第一个小节，Cm6和弦 -号是m的简写。这个和弦一看就是个包含大6音的和弦，而小调音阶也就那几个，可是phrygian和locrian以及和声小调音阶都不是包含6音而是b6音的，所以pass掉。我们可以用的音阶也就剩两条了，一个是C melodic minor 也就是C旋律小调，还有一个是C Dorian多利亚音阶。所以第一个和弦下可以用这两条音阶。 第二小节，两个和弦，要懵逼了，转调了。 第一个和弦Dm7-5，图上那个符号是半减七和弦的简写。第二个和弦G7b9。 这怎么看？ 别被和弦性质蒙蔽了，任何属七和弦或者包含b9、11#或者13b的和弦都可能是替代和弦。光看一个和弦的性质是判定不了和弦级数的。得看两和弦间的关系。 D和G相差4度，所以这是个属向主行进的走向，随你看成vii-iii、v-i、iv-vii、iii-vi……都行，不过考虑到第一个和弦是半减七和弦，所以把它当做v或者vii会比较好弄一点。而且后面的G7b9和弦报含b9音，而iii型音阶也是包含b9音的，而且小七和弦用属七和弦替代很常见。我觉得vii一iii合适。 分析完了，好，后面怎么弄？ 好了我当成vii-iii了，那么我就把Dm7-5当vii级了，同时也就把G7b9当做iii了。那我就可以直接找到D这个音，应用vii指型，或者找到G，应用iii指型。 Dm7b5作为vii级到还正常，可是iii级顺阶和弦应该是小七而不是属七和弦啊，G7b9和弦下弹iii型感觉不太对啊。因为iii型是个小调音阶啊，音阶上的3b音跟和弦上的3音打架了。咋办。 那就到了G7b9和弦时，升高iii指型下那个不和谐的b3音，这个音相对于G这个音来说是3b，但是相对于整条音阶的主音Eb来说，则是5。因为G phrygian(iii)调式是Eb调的第三个调式。G是mi，所以这条音阶的do是降E。所以升高5成5#就行了，也就是升高5-6“中”线上的那个5就行。。这样就得到了一条C和声小调。 解释下，和弦的3音 跟 音阶的3音 是两回事。比如C大调音阶的3音是mi。而C大调中，比如五级和弦G的3音则是B，它是C大调音阶中的7音ti。 上面这两段，有点搞脑子，即兴的时候哪想得到那么多，什么G的iii指型，什么C和声小调的。 怎么办？有一套需要事先死背的应用: ii7下，可以升高原调4音:像之前提到的关系调应用。也可以既升高4，也升高5，这样的到了一个以6为根音的旋律小调。别管它是啥旋律小调，反正它是个旋律小调，你只要知道你是通过升高4和5的到的就行了。即兴时可没空思考那么多。 iii7下，升高5。其实是得到一个以6为根音的和声小调。同样别去想这条和声小调的名字，没有用。 iv7下，降低音阶里的3。这个音阶叫做属利低亚，有人专门把它当做一条音阶来记忆，就是把4当做1重新整理得到的一个1 2 3 4# 5 6 7b音阶，应用时，就是看到A7和弦就可以应用一下A的属利低亚音阶，也不管是不是iv级。我个人觉得这条音阶用在iv级属七更好听，所以，在iv7下，只要记住是原来的自然音阶，把3降半音就行了。 vi7下，升高1，得到一个以1#为根音的alter音阶，管它叫啥，反正就是升高了原调的1这一个音。 vii7下，比较特殊，升高2和4。这其实是条以3为根音的旋律小调音阶，不过你管它名字干嘛，你只要知道要升高2和4就行了。其他的你想多了没用。 以上这些属七和弦下，如何变化原音阶，得到新音阶的方式，都是有原理和推导过程的，如果你乐理知识扎实，可以自行推导以加深印象。不会推导的，通过死记硬背也能达到效果。具体方法可以参照这位仁兄写的:爵士中如何为和弦配旋律，虽然并不全面，但基本的问题解决了。 爵士如何判断和选择运用什么类型音阶进行即兴? - 知乎用户的回答 这哥们儿还回答过怎么给旋律配和弦的问题，票数很高，俩问题成一套了: 怎么给旋律配和弦？ - 知乎用户的回答 我个人很欣赏这类严谨的讨论。 完了越说越偏，第三个小节。Ebmaj7，那个三角符号是大七和弦简写。 一般爵士中都把单独的大七和弦当作lydian处理。所以先在吉他上找到Eb，然后弹Eb的iv型就行了。 后面不举例了。太多了。反正大体我们平时练习音阶怎么应用的，差不多就是这样。 总之，没乐理是不行，但需要的也没那么深。 继续补充。 我看了 @生活的意义的回答，说得很对。 但我怕搞错，强调一下： Lydian Dorian 调式是非常实用的，但是和Lydian指型以及Dorian指型是两回事。 在指板上的E音上应用phrygian指型，和直接弹一个F lydian调式没有任何差别。其实都是F Lydian。也都是E phrygian。 调式是用来在概念上具现化的东西。我说在Dm7和弦下使用D Dorian调式，跟在Dm7和弦下使用E Phrygian调式，跟在Dm7和弦下应用F Lydian。没有任何区别。 之所以习惯说在Dm7下使用D Dorian调式，不说用E phrygian，是因为同根音，记忆起来方便。 爵士歌曲其实没有几个歌曲是真正意义上的多利亚调式或者利低亚调式，反而交响乐才会有。 真正的多利亚调式的一级和弦就是Xm6和弦，而自然小调的6音是b6。真的利低亚调式一级和二级都是大三和弦。 爵士中，套用这些所谓的“调式”的说法，只是为了方便即兴，用来作为即兴的标记用的。 我们在练习音阶的时候，可不能因此就偷懒了。“需要应用Dorian调式时，就只练习使用Dorian指型”这个想法是愚蠢又可爱的。 当我们看到 Am7和弦时，首先第一想到的当然是 A Dorian。 但即兴时，在指板上找到A然后应用Dorian指型。只有这一个办法即兴，肯定很蠢。 这时就需要学会上下移动把位，在B上应用phrygian指型，在G上应用Ionian指型，在C上应用Lydian指型。。。注意，指型是指型，调式是调式。这样应用指型，得到的都是A Dorian调式。 因此才有必要把7个指型都记住。 说起来应用音阶，*好用的音阶还是五声音阶啊，怎么弹都不会错。五声小调音阶再加个增4音变成布鲁斯小调音阶，有味儿。 五声音阶也是有规律的，不画图了。形状是 长短短短长。自己意会。 除此之外，在任何属七和弦的4度音上建立和声小调音阶、在属七和弦的5度音上建立旋律小调音阶，听感上都蛮对味儿的，也不管这和弦是不是五级。 另外，全音阶（全全全全全全）和减三和弦琶音（小三 小三 小三 小三），还有这俩音阶的结合—爵士减音阶（半全半全半全半全），这三条音阶，我觉得形状特容易记、又特别适用属七和弦，只要看到属七、属九、属十三，应用它们都不会错。 这些好用又简单的东西，大家都会用。 用多了你又会无聊，所以才会接着去接着往下想，怎么用bebop音阶呢，怎么用Dominant Phrygian和Dominant Lydian音阶呢...... 个人觉得练习即兴的话还是有必要学习一下如何深入分析和声走向和音阶的关系的。 况且，认为属七和弦一定是五级，也不对啊。歌曲里可以有段时间全部是属七啊，难道都当作五级？比如D7一G7一C7一F7一bBm7一BMaj7呢？你都当作五级多烦，每换一个和弦脑中就得换一次思路。把D7一G7当作一个ii一v，C7一F7当作一个ii一v，就方便一些。 以上。