吉他音乐自从比维拉时代以来，可以说是几度兴衰。到了十九世纪中期，索尔、朱利亚尼的影响力早已远去，而此时钢琴音乐的发展，管弦乐团的扩大化几乎完全挤掉了吉他音乐的地位，可以说，这个古老的乐器进入了有史以来最低迷的时期。这个时候，一代大师塔雷加的出现可以说起到了力挽狂澜的关键作用，为吉他的再度复兴奠下了基础。
弗朗西斯科·塔雷加－伊克西亚（Francisco Tarrega-Eixea），1852年11月21日出生在西班牙的比利亚雷亚尔的一个教堂附近。塔雷加在家中是长子，他的父亲Francisco Tarrega-Tirado和他的母亲AntoniaEixea-Broch都在附近的教会工作，这并不是一个富裕的家庭。 由于父母是“;双职工”;，小弗朗西斯科只能由保姆来照养。有一次，他趁保姆不注意跑出了家，结果不慎掉到了附近的水沟里（也有记载说是保姆嫌小塔雷加过于顽皮，故意将塔雷加扔到了沟里），多亏附近居民的及时营救，塔雷加算是保住了一命，但是从此眼疾和体弱多病却伴随了他一生。 随着塔雷加的成长，父亲开始为他的前途担忧。为了让塔雷加即使完全失明也可以自己谋生，他们来到了卡斯特隆（Castellon），找到了盲人音乐家乌戈尼奥·路易斯（Eugenio Ruiz），让塔雷加跟他学习钢琴。路易斯也就成了给塔雷加上第一堂音乐课的人。而塔雷加作为一个瓦伦西亚人，吉他的精神可以说就流在他的血液里。幸运的是，当时同在卡斯特隆的还有另一位忙人音乐家，他就是曼努埃尔·冈萨雷斯（Manuel Gonzalez）。他别名“;马利纳”;，是当地以为颇受欢迎的吉他演奏家，他靠演奏生活，总是可以轻而易举地征服听众。冈萨雷斯塔雷加领进了吉他的世界，教给他吉他的演奏技法，但是由于小塔雷加进步神速，他很快就发现面对塔雷加，已经没有什么可以教的了。另一方面，路易斯的课程是非常正规的，应该说这对塔雷加后来的发展意义重大。
1862年，另一位对塔雷加的一生产生了重大影响的人物出现了，这就是当时驰名西班牙的吉他演奏家朱利安·阿尔卡斯（Julian Arcas）。阿尔卡斯1832年11月25日出生与阿美尼亚的马利亚，虽然当时他才30岁，但他的音乐会已经常在欧洲各地举行。他在卡斯特隆的音乐会对于塔雷加来说，可以说是期盼已久，而当时音乐会的精彩程度，也的确令塔雷加终生难忘。 塔雷加的父亲自然也不想放过这个大好机会，他四处奔走，终于使儿子得以在阿尔卡斯面前演奏。阿尔卡斯对塔雷加在吉他上的能力留下了非常深刻的印象，并且建议塔雷加的父亲能够把塔雷加送到巴塞罗那去继续学习。
弗朗西斯科·塔雷加－伊克西亚（Francisco Tarrega-Eixea），1852年11月21日出生在西班牙的比利亚雷亚尔的一个教堂附近。塔雷加在家中是长子，他的父亲Francisco Tarrega-Tirado和他的母亲AntoniaEixea-Broch都在附近的教会工作，这并不是一个富裕的家庭。 由于父母是“;双职工”;，小弗朗西斯科只能由保姆来照养。有一次，他趁保姆不注意跑出了家，结果不慎掉到了附近的水沟里（也有记载说是保姆嫌小塔雷加过于顽皮，故意将塔雷加扔到了沟里），多亏附近居民的及时营救，塔雷加算是保住了一命，但是从此眼疾和体弱多病却伴随了他一生。 随着塔雷加的成长，父亲开始为他的前途担忧。为了让塔雷加即使完全失明也可以自己谋生，他们来到了卡斯特隆（Castellon），找到了盲人音乐家乌戈尼奥·路易斯（Eugenio Ruiz），让塔雷加跟他学习钢琴。路易斯也就成了给塔雷加上第一堂音乐课的人。而塔雷加作为一个瓦伦西亚人，吉他的精神可以说就流在他的血液里。幸运的是，当时同在卡斯特隆的还有另一位忙人音乐家，他就是曼努埃尔·冈萨雷斯（Manuel Gonzalez）。他别名“;马利纳”;，是当地以为颇受欢迎的吉他演奏家，他靠演奏生活，总是可以轻而易举地征服听众。冈萨雷斯塔雷加领进了吉他的世界，教给他吉他的演奏技法，但是由于小塔雷加进步神速，他很快就发现面对塔雷加，已经没有什么可以教的了。另一方面，路易斯的课程是非常正规的，应该说这对塔雷加后来的发展意义重大。
1862年，另一位对塔雷加的一生产生了重大影响的人物出现了，这就是当时驰名西班牙的吉他演奏家朱利安·阿尔卡斯（Julian Arcas）。阿尔卡斯1832年11月25日出生与阿美尼亚的马利亚，虽然当时他才30岁，但他的音乐会已经常在欧洲各地举行。他在卡斯特隆的音乐会对于塔雷加来说，可以说是期盼已久，而当时音乐会的精彩程度，也的确令塔雷加终生难忘。 塔雷加的父亲自然也不想放过这个大好机会，他四处奔走，终于使儿子得以在阿尔卡斯面前演奏。阿尔卡斯对塔雷加在吉他上的能力留下了非常深刻的印象，并且建议塔雷加的父亲能够把塔雷加送到巴塞罗那去继续学习。
