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本帖*后由 绿川幸--夏目 于 2015-7-21 20:31 编辑 和电吉他一样，更换拾音器是一个能够让贝司的音色得到很大的改变的简单方法，也是一个非常常见的方法，并且无需对贝司本身进行改动。但是如果你希望音色会变得更好的话，你需要了解哪些因素会决定拾音器的音色，以及拾音器是如何与乐器产生“互动”的。 我们要谈的是带磁性的拾音器。这种拾音器可以选用多种材料制作，以及其他不同的因素。它们由磁体（可以为实心磁棒或单独的磁极片），由铜线缠绕起的卷线轴，以及铜线本身构成。磁体的类型与大小，铜线的长度与粗细程度以及卷线轴的大小都会对拾音器的特性产生影响，但乐器本身和拾音器的位置也会有显著的影响。换句话说，更换拾音器不一定会让你的乐器发生翻天覆地的变化，但如果你可以在不对乐器本身进行修改的情况下，未尝不可动手试验试验。 贝司拾音器 一般来说，拾音器会使用这三种类型的磁体：陶瓷，铝镍钴合金，钕，这三种磁体各有其独特的特点。铝镍钴合金是第一种用于拾音器的合金磁体，因此它已经成为了老式音色的“代言人”。铝镍钴合金是由铝，镍，钴和铁混合而成，提供了甜美的高频，圆润的整体响应以及中等输出。陶瓷磁体的学名为铁氧体磁铁，是50年代中期用来替代金属磁体的低成本材料。它们的音色明亮，锋利，具有强大的攻击性。自90年代末，钕磁体或稀土磁体已经被广泛用于贝司拾音器，它们拥有非常强的磁力，非常适合用于体积较小，较轻的拾音器。钕磁体有着非常广泛，统一的音色响应，Dingwall和Ernie Ball MusicMan Bongo都是选用了由钕磁体制成的拾音器，在质量方面绝对有一定的优势。 铜线的粗细以及缠绕的数量，对拾音器的输出以及音色有着非常显著的作用。从本质上来说，缠绕的圈数越多，拾音器也就更加强大。但是圈数过多的拾音器则往往会增强中频的频率响应，这往往会对高频造成掩盖，从而加剧的低频。如果你演奏富有侵略性的摇滚，并且不需要过多的晶莹的高频的话，那么这种拾音器正是你所需要的。而对于另一种频率谱，EMG则将它们的拾音器保持较少的缠绕圈数，从而产生一个低输出，较为平均，全范围的频率响应。然后通过拾音器内置的前级来将信号推到正常的水平。 单线圈拾音器（你可以在Fender Jazz贝司上找到它）拥有非常轻快，“开放”的特性，但由于单线圈拾音器本身并不是一个完整的电路，所以会产生所谓的60-cycle hum（即交流电频率为60Hz）的噪音。这就是为什么Jazz贝司会使用两个反卷，反极性（RWRP）单线圈拾音器来完成电路。如果你购买了一整套由一家公司推出的Jazz贝司拾音器，那么应该不会出现噪音和极性方面的问题。但是如果你只更换一个拾音器的话，那么在购买之前一定要进行确认。要知道，Fender（等等）Jazz贝司的琴桥拾音器会比琴颈拾音器略长一些，而其他制造商所推出的拾音器则有着同样的体积。即使尺寸相匹配，在更换拾音器时，我们也需要确保新拾音器与旧拾音器的极性是否相匹配。对此，我们可以使用一个简单的方法来进行检查，就是将新拾音器的顶部靠近旧拾音器的顶部，如果它们之间相互排斥的话，则证明它们是相同的磁极，而缠绕方式也有可能一样。
有些Jazz式拾音器会将线圈分为两个，放入Jazz拾音器的外壳中，而另一种则将两个单线圈拾音器叠加在一起。无论是“分裂式”还是“叠加式”都可以消除60-cycle hum，这让它们非常用于PJ拾音器配置或双线圈（见下文）的贝司中。相比于其他单线圈拾音器，这种拾音器会更加响亮，中频更多，DiMarzio DP149 Ultra Jazz和Nordstrand NJ4SV就非常类似没有噪音的单线圈拾音器音色。 使用RWRP线圈制作的双线圈拾音器在相同情况下也会消除60-cycle的噪音。大体积的Gibson Sidewinder，Music Man Stingray拾音器，G&L的MFD拾音器以及许多由Bartolini制作的“肥皂盒”拾音器，Seymour Duncan以及EMG等等，尽管它们的大小与设计都不尽相同，但都是双线圈拾音器。（“肥皂盒”只是指拾音器外壳的大小，内部则可以是双线圈，分裂式或单线圈等形式）。双线圈拾音器更趋向于更饱满，更复杂的音色，并且比单线圈的输入更高——但通过改变它们的构造，也可以实现许多不同的特性。 拾音器更换 在更换拾音器时，不仅仅需要注意尺寸是否适合（除非你想对琴身进行改动），磁场的宽度也是非常重要的，尤其是对五弦贝司或六弦贝司。正如前面提到的，有些拾音器是由独立的磁极棒来拾取琴弦，而有些则使用条形的磁极片。如果磁极片与琴弦之间的距离均等的话，那么你将会得到不均匀的响应。条形的拾音器则解决了这个问题，但是需要确认磁场是否够宽，是否足够覆盖琴弦的宽度范围。
我曾经尝试更换琴桥来让Lull MV5得到现代高保真的Slap音色，但是很不幸，失败了。因此，此次我尝试更换拾音器。我把现有的Bartolini NTMB前级保留下来，因为我在其他贝司上用过它，很棒。我的目标是得到较好的高频，所以我首先尝试了一套采用70年代缠绕方式的Nordstrand NJ5拾音器。为了得到更加清晰的音色，这款拾音器减少了线圈缠绕的圈数，为贝司提供了开放式的高频，以及富有侵略性的音色。然而我想要获得那种有着手术刀一般锋利的高频音，所以我需要一款能够提供更多高频的拾音器。 有一次，我的学生将他的新Fodera带来了，这款琴配备了EMG拾音器，而经过演奏之后我马上就意识到这就是我一直在寻找的音色。经过在EMG网站上的一番研究，我选择了一对JAX拾音器和BQC前级。第一步是测量安装槽的尺寸以及琴弦的间距是否匹配。所以我对Lull的拾音器进行的测量，而结果发现两个安装槽的长度相同，因此琴桥位置的4弦Jazz拾音器为3.7'，幸运的是EMG的这款拾音器的尺寸正合适。假设拾音器无需重新布线，那么下一步我将会对琴弦的间距进行检查。由于这款EMG拾音器采用了独特的条形磁体，所以单根琴弦的间距并不是问题，但是全部琴弦的宽度需要与拾音器很好的适应，而EMG拾音器的*大建议距离为2.72'! 对于安装方面，我向吉他技师Lauren Ellis寻求帮助，她同时还是一位非常出色的吉他手。我设想如果她能让Eric Johnson的吉他服服帖帖的，那么这对于她应该是小菜一碟。EMG拾音器使用的免焊接系统，让它非常容易安装，但是尽管它有着宽敞的控制舱，但是在安装至Jazz贝司式控制板时也需要一些轻微的内部调整。事实证明，EMG拾音器会有些轻微的不同，所以角落的拾音孔必须进行扩大。我非常高兴这把贝司是由经验丰富的人员所修改，除非你是一个熟练的木工，或者说你不介意毁掉你的贝司——否则不要轻易在家进行尝试！ |
看不懂