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本帖*后由 UTP乌托邦吉他 于 2020-9-12 09:08 编辑 结构和密度： 木材的结构和密度是紧密关联的，有紧密细胞结构的木材，一般都有密集的结构。 举例：枫木比云杉更密实，并且他比云杉有更多的结晶葡萄糖，所以它的重量更大。 
#575H FCL 凤凰 虎纹枫木背侧板 同时枫木的细胞壁相较更小、更硬，所以相同尺寸的枫木比云杉更硬。 密度越大，共振频率越高；密度变小，功能频率降低。 木材特有的性质决定了：相同物种的每块木头，都有差异。 树和树、板和板，每一寸都不同，相同物种，相同重量的木材会有10%的差异。 这个差异决定了面板和背板应该调音才能完整发挥木材的特质、发出饱满清晰的音质，而不能仅仅是打磨成事先决定好的厚度或渐变形状。 
#575H FCL 凤凰 琴头造型 质量和尺寸有关系、和频率是相反的关系。一个物体越大（质量越大）一般共鸣频率越低。 在琴弦上的体现是直接的，包裹铁丝包在低音弦的周围，增加了他们的质量，结果就是降低了它们的频率。 当板悬空和固定边缘时，会有不同的振动频率，这是一个物理问题。 悬空的板沿着它的边缘，要么是波节，要么是波腹。 也就是说：板的边缘处于要么震动，要么静止的状态，这取决于它振动时的音高。 固定在侧板上的面，背板会比悬空的板，高四度音程。 在悬空中调成E的板,在与侧板相结合后会是A。 
#575H FCL 凤凰 欧洲云杉面板 面板通过调整硬度来调音： 先建立正确面板厚度,让它的质量和硬度大体在调节的范围内，一般是2.8~3.0mm，第2步是调整音梁和支架。 在面板调音之前,我会围绕边缘粘上包边以固定住它，这样可以更好的激发基音。 
#575H FCL 凤凰 尖缺角左手靠位 在固定板的边缘和在空中悬空这两种情况下，面板会制造不同的基音和泛音序列。 为了正确的基音，面板应该在连接到包边时调音。 我有时候会先进行悬空调音，然后再让背板,侧板粘合后再进行调整，但发觉后期所需要去调整的相对比较多，并且有空间局限，不太便利。 背板调音: 背板也是通过调节它的硬度来调音。 没有支架的初形背板，可以通过把板变薄（一般是从内部）来调节。 如果有支架,支架可以通过和调节音梁类似的方法来调节。 同样背板调节时应该有一个固定装置，这样就可以不用包边来调音，就和面板是一样的原理。 
#575H FCL 凤凰 背板 对于拱形渐变背板，从背板的*凸出位剔除木头，能快速的改变频率。 从*薄的区域（区域围绕背板一整圈）剔除木头会慢慢的改变频率，这和面板调音是一样的原理。 无论你先从调背板还是面板开始，记得悬空状态和固定状态，所产生的基音和泛音序列是不一样的，记得我们吉他的*终形态是固定的。 所以我们调完音的结果是以固定调音为标准。 |