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本帖*后由 UTP乌托邦吉他 于 2020-7-31 18:49 编辑 关于吉他力学：在钢弦吉他和古典之间有一些根本上的不同，这影响了支架。 某种程度上是由于钢弦吉他由更重的金属弦驱动，它倾向于明亮和高音； 另一方面，尼龙弦吉他倾向于重的低音（这是尼龙弦的特性）。 制琴师的工作就是加工木材让响应的频谱转变成想要的样子。 制作一把平衡的、有清晰响亮高音的古典吉他是非常难的：这就要用上全部的技巧。 同样地，制作一把有饱满，深沉，另人满意的低音的钢弦吉他，也是非常困难的。 你必须对面板进行很细微的调整才能实现这些。 此外，制琴师必须解决如何实现平衡的声音 ——如何从面板的主要激发点获取能量——琴桥——在两种吉他中， 恰当地作用于高频率，低振幅，以及低频率，高振幅的运动。 尽管关于支架系统、设计、分布、还有支架木材的选择，都有说不完的东西， 我还是希望你能想起之前那个音乐盒的实验，我们在面板边缘听到了明亮， 穿透的声音，在面板中心听到了圆润的声音。 这表明了，如果你希望操纵吉他的高频段响应，你应该关注面板边缘， 如果你希望操纵低频，应该关注琴桥周围的区域（见fig 9）。 因此你会注意到，我的吉他面板支架的外形，不同于马丁的， 尽管它们的布局差不多：我的X位置更下，并且周围的支架更高。 
Fig 9 面板的坚硬边缘有助于高频，面板的中心更容易弯曲，并且有助于低频。 在钢弦吉他中，X支架系统几乎总是两条主音梁在交叉点槽接在一起。 这是一个重要的受力点，并且这让我们回想起强度——重量比和Bruce Hoadlely的公式。 通过槽接把X支架的两条腿安装在一起的主要作用是，把两条巨大，坚硬的支架变成等价 的两条更小更弱的，但仍然厚重的支架（见Fig 10），这种情况一定会影响吉他的响应。 工厂通常的做法是，用棉布粘在开放式X支架槽的的顶端。 如果你关心硬度——重量比，以及支架的负载承受力。 那么我认为，这种在支架上切出巨大槽的做法没有任何意义，只是搬起石头砸自己的脚， 在全部工作完成后，必须要通过桥接槽口来恢复它们原始的硬度（Fig 11）。 桥接，可以把中断支架的一部分系在另一部分上，这样就会避免面板运动时槽的开开合合。 
Fig 10 上方：挖槽前的X支架，在已知重量下的弯曲度。 下方：挖槽的支架在相同的重量下，弯曲度明显增加，这表明了硬度显著地减少。 
Fig 11 普通结构的X支架，在槽的顶端没有任何连接，弱化了这个尺寸和重量的支架。 作者的方式是，在交叉点顶部加上‘帽子’，恢复支架原本的硬度。 尽管X支架表面上被设计成有不错的硬度，但是片刻后你挖了槽， 并且不在槽顶加‘帽子’，那么它就会比之前弱很多很多。 让我了解到其重要性的方式，就是测试它。 几年前我制作了一把吉他，带有加‘帽子’的X音梁，但是它的声音我不满意。 我认为那是支架对我想要的声音来说太硬了， 然后我推断我可以获得更好的结果，如果我把x支架削低的话。 我使用一个刨穿过音孔，削掉了3/16”，正好刨掉了‘帽子’的厚度。 由新的削低的x支架，以及开放的X支架拼接点，吉他的低音响应彻底地改变了。 我改变了过多的X支架的硬度重量比，我重新在拼接处加上‘帽子’， 声音又一次地明显改变了，变得更好。 移除和调整少量的木材有着多么惊人的差别啊，只要在正确的位置。 刨穿了‘帽子’对我来说成为了一个有意义的错误。 现在有很多人都在X支架上加‘帽子’，也包括日本人。顺便说下， 他们看起来很关注吉他的细节，甚至是工厂琴，相比于我知道的任何美国生产商。 (文章来源于制琴文献翻译修改) |