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本帖*后由 UTP乌托邦吉他 于 2020-1-12 08:57 编辑 对于吉他空气腔的调谐而言，它和敲击调音有着密不可分的关系 （点击链接获取均衡之声——敲击调音） 
乌托邦面背板夹具 乐器上的每⼀个独⽴部分都有它⾃⾝的共振频率，把它们单独拿出来敲打时， 都会产⽣它⾃⼰的⾳符。空⽓腔（更精确的说，琴体的空间容积）有它⾃⾝的共振频率。 为了制造⼀个振幅适当的平衡⾳⾊，每个部分都必须调⾳到互相协调， 下⾯我们将进⼊实践操作的过程，直接跳过冗⻓的理论⽀持。 
#562H OSL 月亮 我们在调⾳开始之前，⾸先要考量琴体⽊材配置，因为⽊材的特性决定了它的声⾳⽅向是怎么样的。 我们不能将⼀个温暖的声⾳，按照⼀个明朗的调性去调整，这样可能出来的⾳⾊是和你想要的是相悖的。 所以了解⽊材的特性是根基,⾮常关键的⼀步。这是另外⼀个问题，不在今天我们所讨论的范围当中。 
举例:桃花⼼声⾳温暖,甜美，但同时延⾳偏短，考虑它作为背,侧板时， ⾯板应该是能够与它的特性相符，并对它的弱势，有⼀些补偿的。 例如英格曼云杉的声学特性是反应适中，特别在你轻拔的时候反应⾮常直接， 延⾳上扬欢快，但同时在⼤⼒弹奏时会有“破⾳”产⽣。 所以它和桃花芯配合可以互相补偿，将优势发挥得更明显，而对延⻓⾳稍有补偿。 换句话说，你不可以将温暖的声⾳按照反⽅向去调到⼀个明朗， ⼤⽓的声⾳，这是违反它的特性去强⾏改变，结果必然适得其反。 
#575H FCL 凤凰 欧杉虎纹枫木全单（靠手位） 我们所做的⼀个根本依据是：将⽊材的特性*⼤化展现出来，同时规避它的⼀些劣势。 这个同时也是我们调⾳时是调⼩调还是⼤调的⼀个依据：⼩调⾊彩柔和、⼤调⾊彩明朗。 所以我们在调⾳时，温暖柔和的⽊材特性，应该按⼩调去调整； 明亮欢快的，应该按⼤调去调整，多数是这样做的。 我们应该持着客观的态度看待，⼀些⽐较新颖的搭配、调节，能带给我们不⼀样的东西 ，⾳乐的宗旨就是不断尝试新的东西，带给⼤家全新的感受。但前提是要了解、知道背后的原理。 
#765H FCL 水母 马达加斯加玫瑰木背侧板 另⼀个需要注意的是：不管选择了什么⾳符， 琴体部分和空⽓腔的调⾳必须基于在A440赫兹标准⾳阶上的⾳符， 并且不要调成⼩幅度的升降，以避免跳动⾳（跳动声可以有利于增加琴弦的丰满度）。 靠⽿朵调⾳的钢琴调⾳师，会经常应⽤⼀个叫finessing的技术, 通过让钢琴两三条⼀组的琴弦的其中⼀根轻微跑调， 利⽤轻微的跳动声，给声⾳⼀些⾊彩，让⾳⾊免于听起来过于冰冷。 但跳动⾳明显时，在吉他上会给你⼀个左右摇摆不定的⾳⾼。 
开始调⾳时我们需要有⼀把软锤，为了确定某个部分的共振频率，它必须要响，这样他才能振动。 敲打⾯板的理想位置是，每条⾳梁和⽀架的中⼼， （从⾯板内侧）⾳梁和⽀架是⾯板上*坚硬的部分，也是需要调⾳的⽬标。 敲打被绑的理想位置是中央，如果背板加了⽀架，敲打每条⽀架的中⼼，根据敲打位置不同。 面板会制造不同的泛⾳,⽽中⼼部位是激发基因的⼀个*佳位置。 琴桥底板同样也是敲打中⼼,⽬的是调节琴桥底板和横纹⽀撑的相对硬度。 
乌托邦定制玫瑰木琴桥 在此文的基础上，我们将会在往后的文章和大家分享腔体各部分调音的一些经验介绍。 
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