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本帖*后由 UTP乌托邦吉他 于 2020-1-2 19:13 编辑 背板作为吉他的第二共鸣振板，它发挥着和面、侧板合闭成为共鸣腔体，形成箱体支撑和约束； 反射声波能量信号和参与音色塑造；参与箱体共振和音调调谐等重要作用。 
7系#765H FCL 水母 马达加斯加玫瑰木背侧板 反射声波能量和参与音色塑造 面板和琴弦充当着信号源的角色，两者振动，均引起空气振动，产生声波。 背板在进行反射声波能量的同时，参与着琴体的振动， 这种振动的产生一部分来自于面板的传导，另一部分是来自于声波的冲击。 试着做一个简单的试验 场景一：手拿着琴颈、桶身悬空，拨动一弦；场景二：将背板紧贴身体，用同样的力度拨动一弦的相同位置。 你会发现场景一所产生的声音比场景二的要通透、清亮， 调整背板和身体的接触面积和角度、力度等，也会得到不同的声音体验。 对于背板的材料选取是塑造音色的一个方面，对背板的反馈能力的建造和控制是它参与音色影响的另一个维度。 
3系#350H FCL 落叶 芒果木背侧板 背板受着面板的振动和声波冲击，也参与着琴体振动， 无论面、背板（音梁系统）的材质和设计如何，总会出现相近的频率信号，或多或少。 物体间频率一样或者接近时，产生共振，此时振幅*大，能量利用效率高，能很大程度影响吉他音色的丰富度。 通过调音使面、背板结构能产生更多的共振频率，获得上佳的声音体验是重要的手段。 参音调调谐作用 乐器上每一个独立的部分都有它自身的共振频率，把他们进行单独敲击时，都会产生它自己的音符。 空气腔（琴体的空间容积）也有着它自身的共振频率，为了制造出一个振幅适当的平衡音色， 每一部分都需调音到相互协调，并以此产生优良的配合。 对面背板的调谐多数是按度数上升，背板的音调比面板音调高2到7个半音，这个区间被认为是合理区间， 前提是建立在同一个调性基础上，此时，背板的音调越高，声音越明亮、越有硬质感。 在调音时，需把多余或不和谐的调性去掉或者削弱，*终让音符有均衡的响应，使所有部分都达到平衡协调。 
乌托邦吉他全单类面、背板X型音梁支架 几种常见背板材料音色特性 在箱体的共鸣过程产生不同的声音信号，从而有了不同的音色方向。 不同背板材料对声音响应有不同效果，但前提是经过调音处理， 使面板和背板处于一个相对共振的状态及和谐的音调基础，否则背板材料的差异对声音的影响有限。 温暖甜美桃花心 如想获得轻快明朗、乡村风格的声音方向，曲风往往会有很多音符快速出现， 此时不太需要很长延音，否则会影响随后的音符清晰度，这种要求下，桃花心是佳选。 
3系#330H FCL 海豚 桃花心背板 能更好的突出基频，质地轻盈，声音可以快速输出。 天然混响器玫瑰木 重量密度较大，有着较大重量的惯性，延音一般会较长。 
2系#260H FCL 麋鹿 印度玫瑰木背板 玫瑰木的声音特点是丰富，泛音多，低频下潜能力强， 有力量感，出色的混响感，适合多类型音乐风格。 高频响应颗粒感枫木 枫木频率在中高段饱满，高频圆润通透， 重量适中，音头不会特别抢，带颗粒嚼头的味道。 
5系#575H FCL 凤凰 虎纹枫木背板 枫木和桃花心一样，对振动吸收比较多，延音短， 不会影响后面的音符，使整体声音清晰，富有颗粒感。 
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