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X型音梁发展 X音梁系统的发展归功于Christian.F.Martin，SINCE （1796-1873）（据了解，在此之前X型音梁系统已存在），源自于1895年未完成的马丁面板，展示了两个对称的X支架、4个侧支架、两个斜支梁、一个玫瑰木琴桥底板。
为何要对音梁进行针对性切削 因每一块木材所生长的营养环境、四季变换、经纬度不同所至的向阳程度不同等因素影响，共同确定了每一块木材都有自身独特的密度、硬度、强度，从而相同品种、同等规格的木材，都有声学性能的表现差异。 ⽊材特有的性质决定了：相同物种的每块⽊材都有差异。树和树、板和板，每⼀⼨都不同，相同物种，相同重量的⽊材可达10%的差异，而同一批木材的纵向强度和横向刚度可能有着非常大的差异。
手工切削调整 让每一块木材的特性得到充分发挥 因上述差异的存在决定了⾯、背板、音梁系统需要调⾳才能完整发挥⽊材的特质、发出饱满清晰的⾳质，⽽不能仅仅是打磨成事先决定好的厚度或渐变形状。 如把木材简单拼合，充其量发挥其60%的声学特性，若对其进行针对性调整，就能把木材的特性发挥到90%，甚至乎到达98%。当然，越细腻的部分越难调整，但对乐手而言，5%的差距已觉明显。 如何合理进行切削调整 从⼀条⾳梁上移除⽊头，会影响其他⾳梁的调⾳。先粗略地塑形全部⾳梁，直到对结构感觉良好。然后慢慢地、⼩⼼地调节每条⾳梁。 在过程中不要⼀次性调完⼀根，应预留⼀点空间，然后再调另外⼀根，因为他们是互相参与的，留有余地、轮番调整。 理想状态是整体⼀起慢慢接近所要调的⾳⾼，⽽不是其中某⼀根调整好，然后再调下⼀根。这样是避免⼀次调过了，否则要拆掉⽀架重头再来。
切削调音并非一味的降低频率（大幅切削,剔除木头）来获得饱满的低频，当支架获得合理的高度、宽度后，再次剔除，声音会松散、消频。应更多通过调整音梁的位置、形状、宽度、高度、长度度等来获取满意的音色。 此外，调节时要结合完整的成品考虑以及其它影响因素，例如油漆的厚度、性质参与到结构中所带来的改变。
⾳梁的*终形状是调⾳的结果，⽽不是设计的结果，⾳梁的初始形状（⽐如⼀些钢弦⽊吉他的扇形⾳梁,和提琴家族的单峰低⾳梁）才考虑到设计⻆度，⾳梁的*终形态应该是调⾳和硬度调节的结果。 因为乐器结构每个部分都是相互关联的，各部分相互作⽤，并影响其它部分。 吉他社近期新课 （点击图片了解）  电吉他初级班 ¥420 苏琪新课  木吉他中级班Pro ¥1250 光辉新课 |
