所有看过电视的90后应该都会对当年制霸屏幕的一条洗脑广告印象深刻。
多亏了这则魔性广告，我至今依然不知道，这款保健品究竟是干什么用的……（据说，其主要成分是褪黑素……）
这首“魔音绕梁，三日不绝”的广告歌，不仅在我国病句领域产生了经久不衰的影响，更在风起云涌的 “沙雕”审美界拥有着十分稳固的鼻祖级地位。
这首秀绝空前的原创广告歌曲，让我忍不住开始好奇：这首歌的原创作者到底是谁？
经过一番不严谨的调研后，我突然发现，原来给这对“老年舞王”cp献唱BGM的竟然是一支“两面派”的老牌摇滚乐队——「子曰秋野」！？
子曰秋野乐队1995年成立于北京，他们曾是1999年法国音乐节上唯一一支参加演出的中国摇滚乐队，但至今似乎只正式发行过两张专辑。
相比某些以“老炮”身份狂刷存在感，或者有了一些原创就抖起来的个人或者乐队，他们的低调，简直到了令人发指的地步。
除了那首沙大江南北之雕的广告歌，这支乐队另一首为广大普通群众熟悉的作品，大概就是12年前上映的、现象级电视剧《奋斗》的片尾曲：《相对》。
说起《奋斗》，用当今视角解读，也可算是一部古早“神剧”：
在剧情方面，它不仅充分展现了塑料闺蜜与把兄弟之间 “绿化事业”的如火如荼，更正面展示了“一位有钱的亲爸，将为你的奋斗之路装上火箭推进器”这一朴实无华又枯燥的真理；
在时尚方面，它承担了直男时尚启蒙的重任，引领了POLO衫“中华立领式”穿法的风潮，让后期的格子衬衣、韩式九分裤、洞洞鞋、豆豆鞋都相形见绌，也让广大精致的都市女孩，爱上了天鹅绒运动服套装配棒球帽的动感组合；
而在娱乐新闻方面，更是集齐了前“且行且珍惜”夫妇，以一人之头发便让说唱界风云变换的网红鼻祖等话题人物，光是这个阵容，就足以让恰瓜群众心悦诚服。
哪怕以现在的眼光来看，这首片尾曲某种程度上，帮《奋斗》剧情中的部分做作与浮夸，进行了脱油处理。
这首歌既是在说男欢女爱，也是在说现实与理想的若即若离。
为了让这两层意思巧妙融合，“子曰秋野”没有用故弄玄虚的歌词表达，没有用过分复杂的音乐编排，更没有用“听过都说牛*”的炫技高音。
通篇白话却做到了让我等普通文案之流头发掉光都极难达到的境界：在接地气的同时，高大上一点。而作为一支被推举为“人文摇滚”先驱及代表的乐队，子曰秋野还有不少像《相对》一样贴近生活、走近人性的作品：比如早期的《乖乖的》，以及后来的《香菇蓝瘦》。
不过这些作品取向比较小众，喜欢的人会觉得自己捡到了宝，讨厌的人光听歌名就被实力劝退。
总之，A面的子曰秋野乐队，就好像是常年行走江湖、戴上墨镜就敢装瞎子的说书人，狡黠地把躲在暗处偷窥到的生活素材，顺嘴编成脱口而出的幽默段子，却又一语道破人情亲疏的悲喜。
他们的作品，如果非要用一句话形容，我想引用一位热心网友的评论——“哗众不取宠，尖酸不刻薄，投机不取巧，自暴不自弃”。
顺便要说一句的是，贝斯手绝对应该关注子曰秋野乐队，因为也许练好几首他们的作品，你就能干掉那个日常喊你拿外卖的主唱了。哈哈，我开玩笑的。
当然，如果是一位资深文青型乐迷，Ta对子曰秋野的了解，可能始于一部名叫《北京的乐与路》的电影。
这部电影的导演是张婉婷老师，虽然张老师的作品列表里不乏《岁月神偷》、《秋天的童话》等精彩之作，但这部电影，也许只能算是众多加深了群众“摇滚青年”对不良刻板印象的爱情片之一。
即使有诸如“男子汉大丈夫，不挣窝囊钱、不喝跌份酒，不抱小Sao货”、“你这又是摇又是滚的，弄得我这猪三天不吃食”等金句，也难掩剧情只有B+的实力。
北京小伙耿乐都把自己的造型凹成变胖之前的AXL Rose了，来自“安徽某村”却一口纯正港台腔的舒淇，*后还是爱上了统一三界审美的海外华人吴彦祖，而且彦祖的人设还疑似是“忠犬型”暖男……
苍天呐，这种剧情真是想到就心酸，看来玩摇滚真的找不到女朋友。
另外如此高配的暖男，我jio得可以给每一位有需要的单身女观众一人发一个，男观众……想要也可以申请……
不过，这部电影的配乐在相似类型的华语电影中，可算是S级，除了前小岛乐队成员黎允文打造的多首配乐，近日又差点上头条的汪峰老师献唱的《回忆之前，忘记之后》，子曰秋野乐队入选的作品，不仅能融入剧情，还丝毫不显得突兀。
比如，堪称“开幕雷击”的《磁器》，它由耿乐饰演的男主以对口型的方式演绎，在某地下歌舞厅改的临时Live中喷薄而出，打响了整部电影的摇滚第一炮。
让歌词中原本充满悲情的“本是同根生，相煎何太急”，变得躁动不安，仿佛后来主角们首次相遇时去吃的水煮鱼时，一瓢滚油从天而降，激得一锅花椒、辣椒“滋滋”作响，滚烫而辛辣。
而在接近结尾，经历大起大落的男主，终在弥留之际，全身躺平，双眼放空，随着俯拍镜头缓缓而动，《你也来了》里沧桑的戏腔念白悠悠响起：“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃？”而谈及对传统诗词的再改编与演绎，让人感觉仿佛接近了乐队在创作上经久不衰的秘密。
乐队贝斯手兼主唱秋野先生曾表示：“西洋乐玩儿得再好，但它不是你骨子里的东西，我觉得树再大它都要归根，诗词歌赋真的是我们的文化，几千年的故事积累出来。”
这首歌改编自近代词学宗师夏承焘先生的《浪淘沙·过七里泷》。原词寥寥几十字，却将富春江极佳的秋色尽收其中，而伴随着潺潺的流水声，子曰秋野以低吟的方式，唱出了秋高气爽中的空明与寂寥，古朴自然，又荡气回肠。
更为细节的是，这首词初始版本是“杯酒劝长庚，高咏谁听？当头河汉任纵横”，充满了风华正茂的豪迈之气，而在夏先生晚年，因经历与心境的变化，曾将这句改为“杯酒劝长庚，高咏谁听？此间无地著浮名”，子曰秋野敏感地捕捉到此间的微妙，以近乎留白的方式致敬，让整首歌透出《富春山居图》原画一般秀润淡雅的气度。如今，虽然部分网综创造了“出圈”之势，让很多人开始感叹“好乐队的春天是不是要来了”，但却也禁不住抱怨“好作品还是那么几首”，而民族风、东西南北方言风的乐队开始受到听众追捧的对面，各种为了押韵生搬硬凑的所谓“古风”歌曲，依然在挑逗着古代文学乃至历史的下限。
也许对真正优秀的作品推广不足和听众素质的参差不齐，可算是影响因素——毕竟既欣赏不到好歌，也欣赏不来好歌，大多数人只能一边对“一想到你我就嗷嗷嗷嗷嗷”之流口吐芬芳，一边又因为听到某些人的魔力高音就面露高chao。
然而对此，低产的子曰秋野却似乎从来无意要去改变什么。
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