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今天的文章选自Tom Kolb的《Soloing Strategies for Guitar》 调式的运用 调式是一个一时半会讲不完的课题，但他确实可以在旋律solo中发挥巨大的作用。今天来看大调音阶的调式如何在和弦/音阶上使用。
调式就是音阶——精确而言，是音阶中的音阶。因为大调音阶的调式比较常见，所以今天我们着重说大调音阶的调式。
通过改变音阶中的根音-调性中心，我们得到调式，此时调性也变了。举个例子，C大调音阶弹奏出来，你之所以觉得他是大调音阶，是因为这条音阶内部W-W-H-W-W-W-H（W=全音=2品，H=半音=1品）的音程关系。如果现在从音阶的第二个音也就是D开始弹奏到下一个八度的D，此时你就得到了C大调音阶的调式2，注意到此时音符一样，但已经不再是C大调音阶。原因很简单，这条新的音阶内部的音程变成了W-H-W-W-W-H-W，用数字表达就是1-2-b3-4-5-6-b7，你发现3变成了b3，此时变为小调声音。 这个步骤可以在大调音阶上的7个音，每个音都做一遍，从而得到7个调式：Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian，来看图示：
调式的运用主要有三大类：
我们知道大调音阶上一共有7个顺阶和弦，这每个和弦都有一个调式跟他对应。举个例子，当我们处于C大调的2级和弦上时，我们的耳朵希望听到他的对应调式——D Dorian——这是因为C大调的和弦2是Dm7，且C大调的调式2是D Dorian。类似的，如果出现一个5级和弦G7，你的耳朵会有一种听到调式5：G Mixolydian的预期。
每个调式都领出了他对应和弦的基本和弦音（根357），同时加上和弦的自然引申音（9 11 13）。下面是一个非常直接的例子告诉你C大调的调式声音和其对应和弦结合时是什么感觉。这里所有的调式例子都在指板的一个区域弹奏，来看图示：
下面是一个在C大调和弦上运用对应调式的例子。
根据上例可以得到一个结论：调性中心solo，每个和弦句子都可以理解为是一个单独的调。 上面说的是大调，小调也是一个道理，同样适用，这里就不再赘述。
我们知道大调音阶的顺阶和弦产生方法，那么对大调音阶的调式用同样的方法也可以得到调式的顺阶和弦，下图是一个A Dorian的顺阶和弦图表：
现在如果你在建立一条围绕Am7和弦（1级小7）的和弦进行，你可以使用他的几个或者全部顺阶和弦，此时你就可以写出一条调式和弦进行，如下图，这是一个A Dorian和弦进行，因为此时调性中心是A Dorian，所以我们当然可以使用A Dorian来solo。 
乐理上看，在大调音阶的和弦进行上，有些具体的调式是我们的耳朵想要听到的，但是有的乐手就喜欢使用不协和，使用紧张，去增加这种突兀的感觉。叠加调式或者混合使用平行调式都是常见的制造紧张的方法。举个例子，E Phrygian可以用在本来要用E Aeolian的地方出现；C Lydian可以替换C Ionian；在G7和弦上，G Mixolydian和G Dorian竟然可以一起使用，等等。对于这种调式演奏，我们需要遵循一些系统，不然你的选择就太混乱了。我们将调式分组，这是为了对比他们，从而更好地利用。下面的图表将调式分成两大类：大和小： 下面是一些简单明显的例子帮助你对比平行调式之间的异同。都是C key，C是每个调式的首音。
本文选自原教材的作者Tom Kolb也是《精通小调五声音阶》的作者。 之前提到，我们会在9月1号发布《精通小调五声音阶》的增量PDF和增量视频，其中增量PDF就会进一步对今天的文章内容展开讨论（7个调式）。 有兴趣的朋友可以提前加购学习~
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