 1970年早期，Donald Fagen和Walter Becker在美国加利福利亚组建了Steely Dan乐队。七年之后的1977年，他们发行了有40多位音乐人参与的经典专辑《Aja》，其中包括Wayne Shorter。 今天，这张音质出色的大作仍被许多发烧友们当作标准看待。去年，Walter Becker去世。在《Aja》发行的40年后，法国吉他手和教师Jean-Michel Kajdan组建了一支向Steely Dan致敬的乐团，成员由法国巴黎CRR Conservatory和PSPBB音乐学校的学生组成。 2017年12月16日，在Radio France的Studio 105录音室，Steely Dan Tribute团队的16位音乐人现场表演了《Aja》以及其他专辑，向Becker和Fagen的传奇作品表达了敬意。  演唱会在电台里做了立体声的录制和原始混音。在此基础上，两位来自Radio France的声音工程师Pascal Besnard和Hervé Déjardin，利用SPAT Revolution技术，使用了5条音轨创造了3D音频版本。 用耳机收听双声道：点击播放音频文件点击播放音频文件  SPAT Revolution混音技术的基础概念是，在三维空间里对物体进行定位，每个物件可以关联不同的参数，位置、移位、混响等。用户可以基于同样的物体创造不同的独立混音。意思是，混音可以在导入22.2系统的同时，渲染成5.1、立体声或其他格式，不需要为不同的输出格式再次制作混音。此外，在SPAT Revolution中使用的双声道渲染技术来自IRCAM – 它是以该领域中*新和*重要的研究为基础的。在一对标准的立体声耳机中，你将获得令人信服的沉浸体验。  Jean-Michel Kajdan*初，Pascal Besnard建议Jen-Michel Kajdan，给Steely Dan Tribute演唱会制作一个3D音频版本。因为早在2015年，两人就已经一起合作过3D音频的项目。当时，Pascal给Jean-Michel的音乐制作了双声道混音。这一次，他们的想法更进一步，打算用演唱会中的5条音轨，制作22.2的版本。 首先，Hervé Déjardin帮忙清理了所有多轨录音中的串音。他在物体定向混音方面很有经验，对22.2的格式也颇有研究。Pascal告诉我们：“虽然没有具体的混音经验，但我们有操作工作站的知识。我和Hervé就像拉力赛中的主副驾驶员。我给他建议，他来控制软件（SPAT Revolution和Steinberg Nuendo）。”在这种方式下，我扮演了类似MMO（Musician Metteur en Onde – Radio France的舞台艺术总监）的角色。 对比以前的多通道混音，Pascal在这次混音中做了极为不同的尝试：“在做5.1或8.0的多通道混音时，我总想尽可能地在空间中分离音源，不愿意重现演唱会的真实声场。我可以这些格式的*大兴趣是它提供的360°声场，即便是应用到爵士或摇滚音乐上。22.2的格式，让我重新思考了我的处理方法。这一次，我尝试尽可能精准地还原交响乐的声场，就像在观众的位置上。我可以在演唱会的中途进行物体的位置安排。为了让混音更真实，我会利用房间的氛围作为参考。对于这些音乐的处理，运用的都不是寻常的做法。我们通常会用鼓作为参考。我想要有自然的印象，让交响乐更有生气。除此之外，我选择在乐器上使用很美式的技术，围绕人声，构建剩下的混音。”  Pascal Besnard（左）和Hervé Déjardin（右）在112录音室。22.2格式和双声道渲染正如其名，22.2的格式需要24支音箱，这可能不适用于通常的公共场所。Pascal解释道：“我并不指望人们在家里使用这样的配置。因为双声道的渲染，也会有很好的结果，能制造出*精确的呈现。3D混音带来的三个维度让声音的细节更多，这是标准2D格式不可能实现的。SPAT Revolution的双声道渲染引擎，让我能够将这种品质带给所有使用标准耳机的听众。所以，这是一种很好的解决方案。除此之外，这种格式可以让我创造出真实和细腻的混音，没有明显的特殊效果。*后，虽然这种处理的效果不是特别明显，但用这样的方式去聆听演唱会，绝对会有更好的体验。22.2的其他优势，就是能够很好地适应2D格式。在8.0或5.1中，一切都很好，你不需要为每种格式做单独的混音。那些装配了多通道环绕声的家庭影院将能够享受到令人信服的体验，真正地感受到作品的细节。” |
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