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本文转载自公众号：吉他时代 
吉他是一种在声学上极其复杂的非线性乐器，那些称自己能完全理解吉他的说辞不过是糊弄人的把戏。我们固然需要运用声学的原理来解释吉他的音色特性，不过明确哪些原理是我们应该掌握的，抑或是如何运用这些原理，却是件颇为棘手的事。大多数声学家对吉他音响功能性的探索研究总是局限于理论化与一般化的层面，当我们需要确切地知道交换一两个音梁（brace）的位置，或者改变横梁（bar）的大小尺寸对音色带来的影响时，这些研究并不能给我们一些更为具体的指导。 大多数的吉他制作家通过在不断尝试与修正中总结的经验以及直觉来制作吉他，我也是其中之一，不过我更希望能用一种严谨规范的方式来探讨这些问题，以让我对我们手中这门乐器的发声方式有深一层的理解。于是我设想制作一系列可以便于拆卸与安装的实验性吉他，通过它们之间各个要素的自由组合和来进行对比性的实验。 
Keijo Korelin 2009年，在芬兰制作家Keijo Korelin的慷慨协助下，我们把这个设想变成了现实。我们制作了4套可拆卸的琴颈，4套侧板，4套背板以及6套面板，它们之间可以通过衬条（lining）中的螺孔和螺栓来进行连接。面板被分成了三个不同厚度的组（分别为1.5mm 2.25mm 3mm），每组各有两套，音梁用稀释过的皮胶（dilute hide glue）与面板进行粘合以便在实验过程中取下。背板也以不同的厚度（大致2mm和3mm）以及不同的支撑梁结构被分成了两组，每组两套。同样地，侧板也被分成了两组，一组的厚度是1.6mm；另一组则是层压式（laminated）的，大致有2.6mm，同时在共鸣箱的下半截分布有一些乌木音柱。为了让各个部分能顺利地连接在一起，衬条显得必不可少，我们以统一的尺寸规范把它们安装到了这几套吉他上。 
虽然这种笨重的衬条会对研究带来一定的影响，不过却带来了极其方便的实验过程。这样一来，我们需要着重关注的结论就可以通过对比自然而然地显现出来。与此同时，我们也能更容易地控制实验过程中出现的变量，举个例子来说，两套吉他可以在除了侧板的质量与强度之外完全相同，或者仅仅在面板的音梁长度和强度上稍有差别。实验的次数与多样性仅限于我们脑海中的想法，不同的设计元素之间相互结合产生的效果也能以此发现其中的差别。这种实验为我们对不同的测试提供了一个对照性的基础判断，在这个基础之上，这些差别甚微的结构设计带来的变化就有了更为直观的呈现，这同时也是大多数通过一把接着一把做琴来进行实验的制作家们*容易忽略的问题。这让我们对短时间内打磨一种具体的设计思路提供了很好的方法，也让我们也能够提出一些更基础的问题并寻找答案：例如薄面板强音梁的吉他与厚面板弱音梁的吉他有什么区别？ 2011年秋天，一位吉他制作学生Veit Latsch在我的作坊里待了几个星期，他为我们这个研究中出现的小毛病做了一些初步的探究性实验。 
Johannes Larsson 2014年秋天，我非常幸运地邀请到了一位来自瑞典的工程师以及吉他制作的新手Johannes Larsson，他在我的作坊工作了几个月。之前一段时间我曾设想过一些研究，在他的帮助下，这些设想变成了一个又一个严谨而缜密的实验。同时，他也为我设计了一套测量面板，侧板以及背板谐振频率的方法。没有了他这些在电子与工程学上的专业知识，所有这些研究都会是不可能完成的任务。 在这些测试数据当中，我*终会选出一部分让我感兴趣的数据来加以深入探讨的。在测试过程中，从我们提出的问题和与之相应的答案中所引出的想法的深度是影响我们试验效果的重要因素。一开始的时候，不同组数据中的细微差别曾让我们感觉无从下手，不过随着更深入的研究并对吉他中的变量进行更严格的分类与控制，我们*终发现了问题的所在。我打算不久之后在博客上公布一些数据，尽管它们并不会给大家带来多大的震撼，不过它们应该会为制琴们在日常工作中总结的经验带来一些理论支持并为大家对吉他制作的更深层次理解提供更多的参考。 
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